單說產品，當下這個版本的雅達利2600，研發時間很早，但因為項目管理失控，才遲遲登臺，更由于沒有正確認識到半導體行業迅速發展，所帶來存儲器成本明顯下降的大趨勢，對存儲器的使用非常吝嗇，比如，用于圖形圖像處理的緩沖存儲器，僅有一百二十八字節的容量，落伍得令人可笑。
另一方面，雅達利公司也正在以積極的姿態進軍個人電腦市場，但卻是以雅達利2600的技術積累做基礎，這和高弦從個人電腦，“降維”打造家庭電視游戲機，無法相提并論，而雷·卡薩爾這個外行，在把雜亂無章的雅達利，整頓成一家運作正規的公司的同時，并沒有真正制止，大量公司資源被無效地消耗在個人電腦的技術研發上。
更為重要的是，家庭電視游戲機開啟了一臺機器通過自由更換卡帶，來運行多個游戲的新模式，而高弦掌握了很多重量級的游戲作品，比如借助電影《星球大戰》的熱潮，推出的多平臺游戲《太空侵略者》，就為硬件上的家庭電子游戲機年銷售量突破一百萬臺立下汗馬功勞。
值得一提的是，高弦還在商業模式、工作制度等等無形領域內，成功地樹立起了自己的一套體系，進而威望無以復加。
最早出現的街機，人們能看得到摸得著的“大盒子”，就是通常意義上的產品，但家庭電視游戲機將硬件運行平臺和游戲軟件分離開來，前者消費者不難理解，但后者就屬于一個陌生的東西了。
事實上，計算機領域也存在這樣的情況，以前的程序都隨著計算機硬件一起，打包成一個可用系統，交付給終端用戶；可個人電腦的迅猛發展正在顛覆這種商業模式，越來越多的第三方軟件，被呈現到用戶前面，可謂任君采摘。
那么問題隨之來了，這些獨立存在的軟件，如何商品化，畢竟，在普通消費者眼里，程序代碼是個無形的東西。
為此，高弦指示睿俠這個網點遍及北美地區的連鎖店，在大城市的旗艦店里，專門開辟一個小區域，以類似銷售圖書的方法，提供獨立軟件的銷售服務——或者只裝有一種軟件品產的軟盤，或者多種軟件被打包在一起的軟盤。
家庭電視游戲機的卡帶，也借用了這種商業模式。
更進一步，在電子游戲制作過程中，高弦采用了音樂唱片制作的模式，比如，設立了制作人的最高職位，并印到了產品封面上，當然了，為了防止同行挖角，用的都是類似筆名那樣的昵稱。
這么做，首先讓游戲制作者們得到了勞動成果被認可的榮譽感，甚至有了清晰而成熟的個人職業生涯晉升軌跡。
順便說明一點，這個時代的電子游戲行業，能賺大錢不假，但因為尚屬于新生事物，從業者們往往也處在社會邊緣地位。
說白了，一名正規大學畢業生，第一就業選擇肯定是那些廣受大眾認可的公司，就連沃茲這種能和喬布斯混到一起玩的非主流青年，也把進入惠普公司做工程師，當成曾經的人生理想，而研發出蘋果個人電腦，只是他的個人愛好。
換而言之，進入現階段電子游戲行業的工作人員，或多或少地都存在“非主流”的問題，但這個群體也要有自己的人生發展路線，而高弦就設計出了滿足此類需求的方案——現在不是家人朋友、社會大眾認可的“好孩子”沒關系，只要工作努力，表現出色，就能成為包括游戲制作人在內的人中龍鳳，同樣名利雙收。
毫不夸張地講，高弦通過諸如此類的手法，打造出了忠心耿耿、極具凝聚力的游戲制作團隊，可不像雅達利那樣，雷·卡薩爾走馬上任后，不少出色的游戲制作人才便立馬人心渙散、紛紛出走了。
有了足夠的實力，就具備了強大的話語權。高弦在把自己所掌握的游戲資源，幾乎毫無保留地注入到世嘉的過程中，用暢通無阻來形容一點都不夸張。