這些研究材料里面寫的內容真的是讓白君文大開眼界。
白君文以前上學的時候，就覺得自己特別佩服那些課文里面的文豪們。他們簡直就像是能從石頭里榨油一樣，在各種字里行間，細微到不可思議的地方，表達出各種各樣細膩到極點的感情來。
這種充滿了高大上的藝術感和創作力的功夫，真的是讓白君文佩服到五體投地。
而現在這些研究材料里的內容，幾乎就跟白君文在課本上看到的東西差不多。
其實，白君文自己可能都不太清楚。他最近這段時間在國際音樂界的瘋狂表演，可以說是造福了整個音樂圈來著。
不知道有多少原本為畢業論文頭痛的音樂碩士、音樂博士，紛紛找到了他們創作畢業論文的靈感！
而最近這段時間國內連續開場的音樂研討會，很大程度上也是受了這方面的影響。畢竟這些音樂圈的真大佬們大多數都在音樂學院有任職。他們最近審閱的論文多了，自然而然就產生了自己的一些觀點和看法。
比如說，現在白君文手里的這一份資料里面，就有一片華夏音樂學院的某位教授級大佬寫的論文。
論文的標題是：簡論《命運交響曲》中復調賦格的應用及對現代樂理的影響
在論文中，這位大佬是引經據典，將命運交響曲中的復調賦格部分的創作拔高到了無以倫比的地步。并且認為，命運交響曲的創作，是作者白君文對于復調賦格形式的一種創新和嘗試，是作者在創作道路上的一座里程碑。
整個一片論文看下來，白君文都感覺自己已經快要被那位教授嚴謹的分析和說明給說服了。
只不過，白君文仔細想了一下……《命運交響曲》這部交響曲，似乎是他在夢境世界中從李思穎手里拿到的音樂。
在自己的世界里，在《命運交響曲》之前，古典音樂家對復調賦格形式和主調和聲形式的創作的確沒有進行太深入的研究。但問題是，在夢境世界里，當那位名為貝多芬的音樂巨匠創作出《命運》這部史詩級的交響曲時，這兩種音樂形式都已經是非常成熟了啊！
換句話說，什么創新和嘗試……這肯定是不存在的啊！貝多芬應該就是用一種非常成熟的表現手段，表達了自己最為強烈的情緒、闡述了自己的信念而已！
當然了，盡管如此，白君文還是給那位音樂學院教授的論文點了個贊。不管怎么說，看看人家寫音樂論文的格式，看看人家起標題的方向，什么叫專業？這就叫專業！
相比之下，白君文甚至覺得自己從柯蒂斯音樂學院畢業的時候所寫的那篇論文似乎有點兒戲了。當然了，在這個世界里，柯蒂斯音樂學院本來也不是很看重論文這方面的東西。如果不是施耐德那個老頑固一直堅持樂理第一樂理第一，可能柯蒂斯音樂學院甚至都未必會要求畢業生一定要完成一篇論文才能畢業。
而除了這篇屬于教授的大作之外，白君文還看到了更多對自己的作品進行各種各樣深入分析，用各種姿勢來解析自己那些作品的文章。
當然了，其中雖然不乏一些牽強附會，甚至是強行吹捧的文章，但是也有一些是真正非常深入的分析了那些音樂的。