“但在現實中，我們有選擇，我們可以拒絕消費主義，可以不斷地存錢、完成初始的財富積累，并通過奮斗改變自己的命運。”
“有手有腳、勤勞致富，就能擺脫泥潭。”
“在游戲中，沒人告訴富人和窮人，他們應該怎么做。”
“但是在現實中，有人在告訴我們應該怎么做。《奮斗》這款游戲，就是在用打破次元壁的方式，告訴我們應該怎么做。”
“它其實是在告訴我們，我們應該在現實世界中努力奮斗，因為，我們現在的奮斗，是有意義的。”
“很多人抱怨我們活在地獄，只是因為沒有見過真正的地獄。”
“而在見到了《奮斗》中的世界之后，我們才會意識到，其實我們已經生活在天堂。”
“雖然這個天堂，也并不是那么完美，但至少，我們還充滿著希望。”
“很多玩家，對游戲中的情節并不能很好地理解，是因為這些情節不符合我們現實中的生活，所以會有隔閡的感覺，會覺得里面角色的選擇，都非常怪異。”
“而這其實恰恰證明了，我們覺得習以為常的事情，其實是一種莫大的幸福。”
“用《奮斗》這款游戲，讓我們意識到現實生活的幸福，并鼓勵我們去珍惜現在、努力奮斗，這才是游戲制作者制作這款游戲的深意。”
“對于所有游戲制作者而言，《奮斗》是一部教科書級別的作品，因為它反復地用各種方式打破次元壁，真正表達出游戲作為第九藝術的最大優勢：在其他的藝術形式中，你只是一個旁觀者，而在游戲中，你是一個參與者。”
“而很多東西，只會站在參與者的角度，才能夠看得清楚。”
“這種反復打破次元壁的做法，代表著制作者對游戲藝術性的掌控能力已經達到登峰造極、爐火純青的地步，每個細節，均有它存在的意義。”
“所以，再回到最初的那個問題。”
“《奮斗》是如何在看似違背四條基礎游戲理論的前提下，對這四條基礎理論進行超越的？”
“選擇錯位的宣傳方式，是為了打破次元壁，讓宣傳方式成為游戲內容的一部分；”
“選擇現實主義題材的互動電影游戲，看似冷門，實際上是為打破次元壁提供了便利，在游戲和現實之間架起了一座橋梁；”
“游戲其中夾帶的私貨乍一看會讓人感到不適，但越是深挖，就越是能獲得啟發，在游戲中受苦，卻能夠在現實中獲得幸福感；”
“它的存在，不是挖掘需求，而是創造需求。其實大部分人沒有意識到，我們需要明白這些道理，才能過好自己的一生，所以在明白這一切之后，我們才會恍然大悟，原來，我們需要這款游戲。”
“所以我認為，《奮斗》是目前為止，國產單機游戲藝術性的最高峰，甚至對玩家來說，它是一種寶貴的精神財富。”
……
打下最后一個句號，何安還覺得有些意猶未盡。
他似乎還有很多想要說的。