當看到程勇隨后趕來，得知黃毛不治的時候，含淚朝曹斌咆哮質問“他只是想活下去，他有什么罪”的時候，江一郎和觀眾一樣淚崩。
“他有什么罪？”
“他只是想活下去。”
這兩句話扎進觀眾的心，一個個淚如雨下。
是啊，他有什么罪？
這種貼近現實的故事，最容易引起人們感情的共鳴。
走出影院，江一郎眼睛還是紅的。
想看笑話，結果他確實笑了，但也哭了。
“怪不得啊，遺址上留下了那么一首詩。”江一郎身影沒入黑暗，消失在夜幕中。
幽州臺遺址歷經一年考古，再歷經三年，現在平地拔起一棟古色古香的燕臺樓。
而此時，杜雁翎和李秋婷等人繼續開啟全國宣傳之旅。
伯玉制作積攢的人脈，對伯玉影視幫助非常大。
全國收視率好的節目，杜雁翎他們基本上是想上就上。
某一檔節目上，主持人詢問李秋婷。
“《我不是大英雄》現在口碑好到爆炸，我們都知道秋婷這次突破自我，飾演了一個以前沒嘗試過的角色。秋婷當初為什么選擇決定參演這部電影的呢？”主持人微笑著看坐一旁的李秋婷。
李秋婷毫不猶豫說道：“陳導演拍的東西有很多細節。我很早就喜歡他的這種風格。尤其選拍這種現實主義題材，我覺得非常契合他，是他的擅長。而我也很喜歡這類型電影。”
主持人笑著點頭：“嗯，只有用準確的細節才能真正觸動人，讓人覺得有真實感。陳導做的實在最好不過了，讓人很驚訝。秋婷在這里能劇透嗎，舉幾個細節例子？”
李秋婷笑道：“已經上映了，劇透點沒什么。我就說幾個例子。片中呂受益的經歷取材于現實。現實中確實有這么個病人，在妻子懷孕五個月時查出患病，天天想死，直到他看到孩子落地。當時他就抓著孩子的手哭了，說他絕對不能死。陳導拍戲靠的是對現實細膩的觀察。《我不是大英雄》里埋了很多細節，有些是為了反映現實生活，比如醫院門口的號販子；有些是為了營造氛圍，比如屠宰場的豬肉上停留的蒼蠅；有些是為了體現人物性格，比如發跡后的程勇看的書《做人的資本》。有些地方，你以為是閑筆，其實也別有深意。比如曹斌給警察局長匯報案情的那場戲，局長掏出煙灰缸提醒曹斌‘不要把煙灰灑出來了’。一個苛刻嚴厲、眼里揉不下沙子的警官形象頓時鮮活起來。”
主持人笑道：“我也看過片子，對其中兩句話印象尤為深刻。‘這世上只有一種病，窮病’，‘誰家還沒個病人？’《我不是大英雄》能引爆社交圈，很大程度上是因為它擊中了社會情緒。對死亡的恐懼，對醫療體系的懷疑，對底層人民的同情……但比起探討社會議題，主創更在意的其實是對人物的塑造。”
杜雁翎這時也插嘴說道：“是的，你如果只是想傳達一個意義的話，觀眾是聽不進去的。必須要把這個故事打磨得非常好看，觀眾才會敞開心門去聽你講這個道理。在創作時，陳導其實并沒有過多地考慮社會價值。因為在選取這個題材之時，社會意義就已經存在。”
李秋婷點頭：“塑造人物和深挖社會議題本質上并不矛盾。但在具體的創作上，還是會有打架的時刻。《我不是大英雄》的結尾，程勇被抓，受惠于他的病人們站在路邊，上演了一場‘十里長街’的戲碼。故事最終指向了平民英雄的自我救贖，而非對醫療體制的反思和批判。這種浪漫主義的筆調看似和現實主義氣質相悖，但并不是，他從來沒想過什么主義。所謂的‘主義’永遠都是電影出來以后，別人給它貼的標簽。陳導說過，作為導演，不管用什么手法，都只想拍真實、好看、能打動人的故事。”
主持人好奇問道：“聽說秋婷和陳導是很好的朋友，又聽秋婷這么說，那么這部作品在創作過程中，陳導是不是跟秋婷有過很多探討呢？”
李秋婷臉上現出神采，笑道：“從劇本開始，陳導就找我們幾個人討論了。最開始的時候，杜導演是有些反對劇本里的程勇身份定位的，他建議把程勇設定為一個慢粒白血病患者。陳導演沒有聽從，他認為陸勇最大的魅力恰恰在于他就不是個病人。如果他是病人，他的動機就是自救和掙錢，最后再救人，那么這個人物弧光就會非常小。”
一旁的杜雁翎很苦逼。
天地為鑒，我沒有參與過啊。
我連打醬油都算不上，臨時被抓來當的壯丁。
不過他心里還是非常高興來著，因為這是鍍金的好機會啊。
鍍完這層金，回去后有很大機會進軍電影圈。
不是每一個導演都把電影圈當作最終目的地，但杜雁翎肯定是一個以拍電影為目標的導演。
田曉生和郝健的風光，他看了心癢癢的。