這里有榷場，卻沒有官衙，這是一座純粹由庶民組成的街區。沒有官方的規劃，街道顯得并不整齊，可人聲鼎沸，充滿了煙火氣息。
自由，散漫的氛圍，讓李慢侯感到難得的放松。他饒有興致的游覽著街道，看著形態不同，高低不一的商鋪，民宅，甚至祠堂。還看到了一座高塔，扎根在底層的佛教，自然的出現在這里。
出于家學淵源和學術背景，李慢侯天然的站在歷史的角度審視和欣賞這些建筑。他突然有些惋惜，這些情景，很快就會隨著戰火而消失。黃河決口，江淮泛濫，運河斷流，這些繁華的庶民的集市終將消失。一千年后的考古學家，只能通過挖掘古跡管中窺豹，哪里能像他現在這樣，直面這種鮮活的歷史氣息，感受這宋代城鎮生命力的正面沖擊。
思緒到了這里，李慢侯突然覺得自己可以做點什么，四處留心了一下，很快看到了一家文房店鋪，進去了買了筆墨紙硯，兜著走到了運河橋上。
他畫起來，他的畫，肯定沒有張擇端的好，沒有張擇端那么輕重合宜，但力求真實，每一筆都是細節。
他畫街道，石就是石，磚就是磚，絕不用一筆曲折帶過。他畫民宅，屋脊、房檐，結構清晰，比例精確。這不是他的學術，這是家學，是從小被老爺子逼著一筆筆練出來的。如果說缺陷，則是毛筆用的不夠順手，哪怕用鎮紙和硯臺做工具，一些線條畫的還是不夠精準。
李慢侯將紙鋪在橋上，時而趴下來描畫，時而站起來觀察。這些舉動吸引了不少人的關注，很多人圍過來，看了又走。終于有懂行的過來詢問，問他是不是官府派來的匠人，他們以為李慢侯是在描營造樣式。可卻不覺得李慢侯是在畫畫。
李慢侯不但畫，而且還寫。帶有專業學術的注疏，時間、地點等基本信息完備，以后的考古學家如果看到了，基本上可以按照這些畫冊和記述一比一還原這座城市。
一張張紙畫完了，送回船上，買了紙繼續畫。所有人都好奇的欣賞，兩個公主還能提出意見，他們好奇的問，為什么李慢侯的畫中，沒有一個人物？
李慢侯察覺到有什么疏忽，于是又畫了一些人物，卻不在畫中，而是單畫出來，精確的臨摹人的身高、體態、穿著，五官、發飾都一一呈現，有大人，有小孩，有僧人，有書生，有貨郎，有纖夫。甚至連貨郎的挑擔都畫的很細致。
畫起來就忘了時間，一天過去了，第二天繼續畫。一晃過了五天，竟將一座小鎮完全畫到了圖上，畫紙積累了一整箱。
不能再等了，繼續上路，翻開自己的畫作，李慢侯突然有了一些新的感悟。他這些畫作，放在現代當然是畫。可是在這個時代，并不是畫作。船里就有許多可以讓他對比和參考的畫作，他的畫，人是人，建筑是建筑，船是船，橋是橋，攤開來，拼起來，是一座小鎮。而畫家的畫，人在街上，街在城中，城在水邊，水在山下，濃墨涂抹，輕筆勾勒，盡管不夠精確，看著卻是人間。
這可能就是東西方對藝術的不同理解和實踐，一個偏重意境，一個偏重真實。
沒有高低之分，都是不可或缺。
下一站是永城，比酂陽更加繁榮，人口數萬，比開封自然不如，比宋城也顯局促，但卻有北方大城所沒有的氣息，煙火氣更勝，生機勃勃。李慢侯自然也不會錯過繼續作畫，也放開了讓船上的女人出去游樂。
又是多日，才繼續行船。
如此反復，人人喜悅，仿佛這不是逃亡，而是旅游。
李慢侯樂的如此，天下將變，恐怕以后再也找不回這種輕松的心態。哪怕他知道未來是怎樣，可當真的發生之后，他的心境一定跟現在不一樣。他肯定再也畫不出現在這么輕松的畫作，如同一個畫匠經歷離合前后，筆鋒大變一樣。
宋金戰爭的戰火一直沒有波及到江淮，這里依然是千年中最好的時代，也是這最好時代的尾聲，晚鐘已經敲響，只是還未落日罷了。
其他人能樂一日是一日，李慢侯是能畫一日少一日。