然而筱田正浩說要追上楚舜，那真是強人鎖男——強人所難。
“其他不說，楚家元陰陽師奴役拍攝手法，連接近的人都沒有，更別提追上了。”今村男認為，只有用魔法才能打敗魔法，如果不會陰陽師奴役拍攝手法，不可能能夠一較高下。
“呼——”今村男揉了揉太陽穴感覺有點頭大，本來在首映場后他也著手在寫一篇關于影評，題目《論楚舜導演拍攝島國特色風格的技巧》，他認為電影中突然定格的影像風格，類似于能劇。
島國的能劇，被譽為“靜止的藝術”，經常會出現演員在舞臺上突然靜止，然后忽然長笛驟響，又開始動——心臟不好的人，真的不建議看能劇，不是開玩笑。
今村男思考再三后，還是決定不要繼續寫影評了，再好好看看紀錄片《隨電影》。
《隨電影》發行了正版CD，正版還有一個小冊子，是關于楚舜回答一些拍攝問題的錦集。
例如：“楚舜導演，如果演員一直進入不了角色，有什么好的解決方案嗎？”
“演員進入不了角色，原因很多種，歸納總結是外部和內部，外部是演員自身原因，家里出事本身心情不善等等，外部因素導演沒辦法解決，因為你不是居委會大媽也不是心理咨詢師。”
“如果說內部原因，我認為只有一點，演員不理解角色，所以講戲，講到演員理解為止。”
……
類似的問題，今村男把小冊子翻來覆去看了不止二十次，每一次看都有新的收獲。
《隨電影》正版cd幾個月時間，賣出了三十多萬張，其中至少五萬張是全世界的業內人士貢獻的，目前這個數額還在上漲。
如果光賣給導演，的確沒有這么多顧客，可是燈光、攝影、美術只要你從事這個行業，都可以看。
要知道，很多電影學校已經把《隨電影》列為了教材。
“對了，楚家元因為是自編自導，所以對角色了解，可以給演員講戲，但大多數導演都只是參與到劇本創作。”今村男自言自語：“那怎么講戲？”
“也不對，我走進了死路，不需要講到演員理解劇本，只需要講到演員理解我要拍攝我們就知道了。”今村男突然想起《泰坦尼克號》瓦倫蒂娜的采訪，瓦倫蒂娜說導演為了讓她演出覺絕望的神情，好像熬鷹那般，最后也達到了想要的效果。
今村男感覺自己學會了武林絕學，所以挺激動，說句實在話，他看《隨電影》記的筆記，都快可以出一本書了。
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這或許是電影人吧……
電影人電影魂，拍電影都是人上人！
相比今村男，小林常吉比較幸運，因為他沒有買《今日東京》，而是買的《春秋周刊》，這上面是山田洋次所寫的影評。
筱田正浩、大林宣彥和山田洋次三人都是島國目前映畫圈里輩分最高的導演，但山田洋次可以說是三人中最受島國電影人尊敬的導演之一，前面還獲得了東京國際電影節武士獎。
要知道這個獎項并非是東京電影節的常設獎項，只頒發給拍攝了“跨越時代的革新電影”的導演，是功績的肯定。
其他不說，把山田洋次的平民三部曲搬出來，《故鄉》、《家族》、《遠山的呼喚》在島國就找不到什么對手。