甚至就算他今后不再從事建筑設計工作，只要有人能夠繼續發揚他所開創的風格，也依舊能成為大師；當然，我還是更期待林先生能拿出更多優秀的作品來！
鈴木大志的文章一刊出，便在國際建筑屆引發了不小的反響，日本本土的建筑師對他的文章很是贊賞，他們在經歷了全面倒向西方之后，也漸漸覺得厭煩，開始像丹下健三那樣，試圖將日本本土建筑同現代建筑結合起來，林樓的做法毫無疑問為他們指明了方向。
而在亞洲其他區域、中東地區等民族文化比較濃郁的地方，也有很多建筑師對林樓的建筑理念產生了興趣，他們同樣渴望在作品中展示出自己的文化來。
而在歐洲和美國，建筑師和建筑評論家們則分成了幾波，就林樓的建筑風格爭論起來，有的支持鈴木大志的看法，有的卻表示了反對。
意大利新銳建筑師克里斯蒂安-皮爾洛在意大利經典人文建筑雜志《Abitare》上發表了文章，來反對鈴木大志的評價。
《Abitare》也是全球頂尖建筑類期刊，自從創辦以來，就以個性化、文學化的寫作風格，在對復雜的建筑、設計和文化人物事件進行生動有趣的深度闡述而聞名。
在介紹大設計領域中最新的動態和觀點的同時，更追求在社會性和思想性上“社會良心永恒價值”的統一，也因此使這本原以建筑師和設計師為主要讀者的雜志，對任何受過高等教育，對世界的全面知識充滿好奇心的文化人士都同樣充滿了吸引力。
克里斯蒂安-皮爾洛倒不是對林樓的設計有什么意見，而是反對鈴木大志將其歸屬于現代地方主義建筑之中。
當初林先生參加威尼斯雙年展的時候我就去過，并為那座皮爾-卡丹新旗艦店的設計贊嘆不已；在我看來，林先生在拉脫維尼亞首都機場中的設計，雖然帶有濃郁的地方主義風格，但從內核出發，依舊是延續了他在皮爾-卡丹新旗艦店設計中的風格。
無論是皮爾-卡丹拉德芳斯新旗艦店那像瑪麗蓮-夢露一樣飄揚的裙擺造型，還是拉脫維尼亞首都機場帳篷的雪峰樣式的屋頂，都采用了大量的曲面，一個彎曲面上有兩個甚至三個不同的弧線走向，這是沒辦法用手工做出來的。
在林先生之前，弗蘭克-蓋里和雷姆-庫哈斯都在摸索參數化設計的手段，他們的概念設計大部分都是用特殊的紙張、黏土、泡沫塑料塊，通過剪切、拼合、彎曲、成型等多種手段制作出具有高度隨意性、變化多端的模型來。
然后用三維追蹤定位設備，把隨意地、不規則的紙模型、黏土模型、泡沫塑料模型或者綜合材料制作的模型掃描定位，轉化為數碼參數，再經過電腦處理，進入真正的建筑設計。
雖然我不知道長期呆在中國的林先生是如何接觸到并學會使用這項先進技術的，但是他在參數化設計領域，已經走在了弗蘭克-蓋里、雷姆-庫哈斯等人的前面，無論是皮爾-卡丹拉德芳斯新旗艦店，還是即將落成的拉脫維尼亞首都機場項目，都要比弗蘭克-蓋里和雷姆-庫哈斯之前的嘗試性作品要成熟的多。
林先生的開創性工作，毫無疑問為所有建筑設計師打開了一扇新的大門，讓我們可以像他一樣，使用成熟的參數化設計技術，擺脫直線和平面對建筑的統治，利用曲線和曲面設計出更加豐富多彩的建筑來！
我們可以看到，在全世界范圍內，已經有越來越多的建筑師在使用歐特克公司開發的CAD軟件來完成設計工作。
現在又有了林先生開創的成熟的參數化設計技術，可以預見的是，隨著電腦技術日新月異的發展，它在建筑設計領域將得到，也必然會得到更為廣泛的應用。
鈴木大志先生沒有看到這些，他只是將林先生的新作品試做一種新建筑風格的成熟，卻忽視了最為重要的東西。