眾所周知。
邱木在音樂上的造詣甚是深厚，別的不提，單論《土耳其進行曲》昔日那橫掃聯邦的成就，便足見邱木的才華，古典代表著藝術，流行代表著文化，這兩者……邱木在東區都不缺少。
而對于音樂。
徐洪澤混圈子這么多年，自然也是認識著不少所謂的音樂人。
音樂這玩意，作為一門藝術，論鄙視鏈可能比電影更甚，早在200多年前，肖邦便曾鄙視同齡人舒曼，批判他的《狂歡節》不算音樂。
聽爵士的鄙視聽布魯斯的，聽布魯斯的鄙視聽搖滾的，聽搖滾的鄙視聽民謠的……
即便是撇開流行樂，拿鋼琴舉例，網絡熱門鋼琴曲都屬于工業垃圾，理查德·克萊德曼這樣的通俗鋼琴家勉強入流，屬于小布爾喬亞的審美，并無多大技巧，亦處于鄙視鏈的底端。
通俗鋼琴不上臺面。
阿格里奇，齊默爾曼這樣的女神、男神才屬于高雅。
至于朗朗。
擱現代，論實力自然也屬于一流水準，但，知名度太高……所以，在鄙視鏈中得往下挪一挪。
足見。
音樂圈的鄙視鏈，屬于常態。
常態且有些荒謬。
很多時候，鄙視鏈這玩意向來屬于一群自詡精英的人們單獨拎出來的自傲，而這一精英認識的一個顯著特征便在于小眾。
擱邱木身邊有一個很有意思的例子。
他曾經認識一個科幻迷。
在《三體》沒火之前，他對于《三體》充滿著贊美之聲，后來，《三體》火了……他默默地端出了澤拉茲尼，感慨《光明王》才是真正的科幻神作，劉慈欣在澤拉茲尼面前，只能算作晚輩。
足見，有些人在意的只是自己獨特性。
因此，搬出一位大眾不熟悉的人名，有利于滿足自己的裝B心理。
當然。
類似于“抖音神曲”這般的真正的無腦歌，該批判的還得批判。
審美可以有著多樣性。
但，審美不能太惡俗低俗。
對此。
徐洪澤在事先，一直有所擔憂的都是……邱木如果創作了一首不那么契合春晚舞臺的歌曲，該怎么辦？
來自于邱大藝術家的高傲，讓徐洪澤有些小小的擔憂，春晚的舞臺講究老少皆宜，藝術性在此并非是關鍵因素。
關鍵還得是喜慶、歡騰、祝福。
至于什么復雜的曲調變化、富有深意的歌詞表述，那都不屬于春晚舞臺上的重點。
縱觀春晚幾十年。
對于歌曲的選擇都更看重通俗易懂的歌詞，朗朗上口的節奏，這屬于常規設置。
而現實中。
聽著這個音樂Demo。
徐洪澤覺得，他心中所構建的那個高高在上的天才藝術家的形象迎來了崩塌，塌得很迅速。
但。
這個崩塌不是倒向什么不好的方面，而是……接地氣！
邱木的接地氣遠超他的想象。
畢竟。
這年頭。
稍微年少成名一點的人總會帶著點傲然之意，這股高傲感很正常，千百年來名與利，年少輕狂，覺得自己獨一無二，這是很正常的事情。
更別提。
邱木身上這名利，絕對屬于年輕人的頂峰，足以讓無數人可望而不可得。
站得太高。
便如同忽略下面的風景。
真正讓徐洪澤為之奇妙的是邱木這個轉折，相當于，他哐當一下便把他身上的光環丟到了地上。
“嘖。”
“果然是讓上頭都分外器重的人，我記得我30歲那年，還覺得全天下的人都是傻B，所以無法欣賞我的作品呢，他倒好，一副游戲人間的姿態……”
徐洪澤念念叨叨著。
關于那首歌的旋律一直在腦子里循環播放著。
充滿著魔性。
只是……
沉默了半晌，徐洪澤覺得自己還是得打個電話和邱木好好討論一下。