男人嘛，事關最樸素的男性特征自尊，嘴里基本沒實話，一個比一個能吹。
微微搖頭，南易把發散的思維拉回正軌，繼續沿著二人轉往下轉。
如同趙震北代表不了所有東北人的形象，二人轉也不夠資格當東北的藝術文化代表，蹦蹦戲時代，二人轉之所以無法在奉天立足，除了官方查禁，另一重原因就是無法抵擋京劇、評戲、梆子戲的競爭壓力，以至于蹦蹦藝人紛紛回到農村，也有一些改行唱梆子。
同樣的情況，在東北的其他地方也在發生。
即使到了二人轉時代，二人轉在東北也處于邊緣地帶，不知道二人轉這種表演形式的東北人可能不多，但是沒看過二人轉的人一定不少。
可以說是趙震北的聲名遠播才推高了二人轉的地位，也因為明星效應讓更多的人知道二人轉。
南易之所以思考二人轉，其一是他很快會介入文化產業，其二就是二人轉和東北重工業的命運有互通的地方，他自覺不自覺地已經陷入東北重工業的局里，必須好好考量國家、南氏、他自己的得失，必須想好該怎么做。
他做不到挽救大廈將傾的東北重工業，但可以做到挽救某幾家工廠，錢這玩意在很多時候都可以創造奇跡，他底子厚，黎明前的黑暗可以不那么艱辛地熬過去，只要前面有可預見的曙光，虧它個十年二十年又如何。
南易之所以喜歡用“南國”來起公司名字，這和他姓南有關，和他是南方人有關，和范紅豆有關，也和華國經濟重心從北往南遷移有關，風起南國，南易崛起的機會在南方，南氏未來很長一段時間，華國之重心也會擺在南方。
世界是荒誕的，是多變的，也會從一個極端走向另一個極端，活了多年的南易見識過風向的多變，順著今天的風向走可以竹杖化龍，到了明天再繼續走，也許前方就是深淵煉獄。
南易能看得懂的時間所剩無幾，再過二十幾個年頭，華國會是怎樣一幅光景，他心里有所推測，差不離南氏能在華國安穩地度過這一段，再遠一點，難測。
南氏前三十年踩住了河東，后三十年也要踩準河西，但凡可以，南易想算計到玄孫那一輩，盡量給自己玄孫留下一塊更好的地基。
東北未來二十幾年不太見好，可誰知道更遠的未來咋樣呢，振興東北的口號他也聽過，來都來了，干脆順手撒幾顆種子，順著形勢長，也許能長出撐天大樹。
南易一歪頭，湊到天仙的耳邊說道“一會看完節目給文琴打個電話，讓她去搞三份奉天和濱城的縣志，一份我要，兩份給振赫，讓他分別寄到情策委和紅豆那里，另外讓振赫著手調查一下遼省的鋼企，國企和民企都要。”
“好的。”
“明天上午我不出門，你去趟車行，買輛藍鳥，我自己出錢，再調兩輛商務車過來，等車到了把子彈頭還給墾殖集團。”
“明白。”
把身體縮了回來，南易繼續看節目，腦子也接著轉，他的思緒從二人轉又切換到知青文化熱。
傷痕文學從80年代初興起，到80年代末已然式微，但是知青的影視劇卻是很火熱，從1982年，第一部知青劇蹉跎歲月，喚起了廣大知青們的回憶；1984年，今夜有暴風雪播出，其現實主義表現手法讓觀眾共鳴，引發了收視狂潮；1988年，雪城的播出更是將知青這一題材推上了頂峰。
縱觀80年代的知青劇，悲情和苦難是它們的總基調，因為這時候知青時代尚未走遠，電視劇的主創們大都是親歷者，他們深知下鄉代表著與城市生活告別，意味著親情的斷裂、繁重的勞動，也意味著未完的學業和未知的前途。