“不煽情沒有人動啊，編劇又不會編，演員又不會演，只有煽下情，才可以勉強維持氣氛這樣子。觀眾個個都是人才，又會捧場，超喜歡在臺上的。”
“靠煽情撐場子的喜劇，死套流行語，“接地氣”，是庸才們能想到的最好辦法。然而功力不夠給什么素材都用不好。”
“煽情行嗎？當然可以，但是，你二十分鐘喜劇，十五分鐘煽情。或者笑點沒幾個，煽情太表面。有啥意思，感動自己，折磨觀眾。”
“因為現在對小品的審核要求也高啊。。。敏感詞要禁，敏感話題要禁，不能低俗，不能膚淺，要有一定的教育意義，能夠引導人積極向上的。”
著名作家北宮望則寫了這樣的評論。
“菜是原罪，歸根結底就是菜，就是沒能耐，包袱不好節奏不行。
一個喜劇作品，靠喜劇內容撐不住，只能靠往里放悲劇來綁架觀眾，真是諷刺。”
“先搞笑吧，不搞笑就太好笑了。”
“只能靠煽情道德綁架你，你不說好你就是沒良心，這我多感人啊！我多升華主題啊！我這作品多牛逼啊你怎么能不說好呢？”
“當然我不是反對煽情，煽情是可以的，如果真的一個喜劇作品又搞笑又煽情還能有點教育意義那是很棒的，不是非要純搞笑。我所批判的也不是帶煽情的，而是你因為笑料不夠去煽情的。那些人煽情不是為了煽情或者有什么深層含義去歌頌去批判什么，丫就是想不出好段子了。”
“你如果能把作品拍成《你好，李煥英》那樣，那你煽情我一點意見都沒有。”
“我再說一遍，煽情本身沒有錯！！！！你沒有控制好煽情和搞笑的比例，才是錯，用喜劇作品煽情，本身就是一個很困難的事情，做不好就會貽笑大方，做不到就是垃圾，就算是官方要求，人家徐乾怎么就行？現在很多演員怎么就不行？”
“說白了還是那句，菜！”
…………
這樣的討論還是有用處的，那就是煽情不是罪過，講不好故事才是罪過，小品和寫一樣，要講究起承轉合，你把故事講好，那效果是層層疊加的。
《你好，李煥英》這部作品也被很多人贊賞，這應該是煽情小品的代表作。
“前面的包袱很好，后面的情感到位，吃雪糕那段我真是無比懷念
記得小時候一家人中午吃完飯心滿意足的吃雪糕，記得小時候大晚上想吃肉，爸媽出去買了醬豬蹄，一家人啃著豬蹄，滿嘴油還笑得那么開心，現在的生活不缺這東西不缺那東西，唯獨缺一點溫情。”
“雖然小品都會前半部分勉強搞笑，最后會升華一下主題，講一講道理，這種小品我也煩，我也不喜歡看，但朱麗這個小品不一樣，前半部分搞笑搞得行云流水，毫不生硬，后半部分升華也來的自然，最后哭都哭變形了，絕對的真情流露，不是那種做作的為了哭而哭，在乎形象的哭，擠不出眼淚的哭。而且我覺得她的穿越部分設計的非常好，尤其是鐘表嘀嗒嘀嗒的聲音那部分。”
“對于我們這種廠礦子弟來說，感觸可能更深一些，鏡頭切換的一剎那，眼睛就有些濕潤，這是我們小時候生活的地方，小品里種種過去的細節令人觸景生情。”
“每天下午五點都會想起的大喇叭，宿舍里走街串巷吆喝“豆腐腦，剛出鍋地豆腐腦！”成群結伴的剛下班的女工等等，很懷念過去的那些日子，對于年少的我們來講生活真的是無憂無慮，而那時熱熱鬧鬧、生機勃勃的場景對比著現在廠區的荒涼與落魄，也讓人不勝唏噓。”
“我看了兩遍，很感動。打動人心。子欲養而親不在，是最讓人痛苦，你的成功無法與父母分享，父親已經離開我三年了。母親還在辛苦的做家務。前一段，和媳婦一起給岳母買了個戒指。慶祝她的生日，看著評論，忽然會熱淚盈眶，我想應該去給母親買個戒指。”
“不懂什么藝術形式，也不懂節奏什么的，就是感覺動真情，真感動，現在很少有演員那么用心去表達東西了，大多一個段子或者一個網絡詞就高度概括了，用心的東西很難得。不是什么高大上，都是最簡單最樸實的語言和行動。”
“近幾年來看過最好的小品，沒有之一，獨一檔。”
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許多人稱這部小品為春晚天花板，這是非常高的贊譽。