所以，我說詭秘結尾部分是一開始就預想好的完全可以看得出來，前后對照，宿命輪回，故事收束，這些都是在一個大的結構下展開，就我個人而言，這有種奇特的美感。
整體結構之外，還有單獨的每個部分的結構，第一部的結構我之前就講過了，我非常得意，做的很好，第二、第三部的結構也是講過的，之后就很少提這個詞，這主要是因為越往后寫，束縛越大，自由度越小，如果沒能想到好的結構，好的切入，我寧愿采用最常見或已經用過的故事結構，沒什么好特別講的。
其中，第四部是層層遞進，最后引爆伏線類型，第五部是旋渦式，越卷越大，最終產生巨變，第六部好像說過，前后高峰夾中間的平原式，第七部是日常游歷中的突然爆發，整體上接近第二部的結構，第八部就是連續推高潮，然后余韻收尾。
這里面，因為有的卷在正式開始寫的時候，結構的想法還不夠清晰，或者不知道該怎么達到預想的效果，導致中間部分有出現節奏問題，或者不得不為了劇情合理性損失一些東西。
這都是經驗和教訓，以后需要在開新一卷的時候，盡量讓自身對結構的設定和把握都達到非常清晰的程度，而不是有個概念，就模模糊糊去嘗試，去探索，去寫，這樣的話，運氣好，狀態好，能抓住靈感，說不定有驚喜，但大部分時候會出現許許多多的問題。
第五組創作關鍵詞是“現實、真實”。
這其實是從第三個關鍵詞“代入”發展而來的，我最初覺得最有代入感的，或許就是最現實的環境，然后在這個基礎上超越現實，而最現實的毫無疑問就是我們的日常，就是都市題材。
在這個前提下，都市絕對是最容易代入的題材，所以，我在一世完結后，想著把玄幻融進都市，既是現實，也超越現實，同時，也練一練寫日常寫細節的能力，于是有了武道這本書，其實，前期的效果都還不錯，可后來我發現自己低估了一個問題，那就是都市本身的限制，因為設定時沒充分考慮到這點，導致后期沒法展開，故事出現重復，缺乏變化。
我的這個想法，在最近幾年的部分流行題材里都有得到印證，也算是很欣慰了，不過，404的目光注視著都市題材，導致沒能出現我想象中的大的潮流。
寫完武道，我對代入和現實的認知更加深刻了，認為比起“現實”來說，“真實”更能體現本質。
只要足夠真實，讓讀者沉浸，那一樣可以達到現實的效果，而且更有追求新奇的意味。
所以，我寫詭秘的時候，大量查閱資料，充實細節，就是為了讓這個世界栩栩如生，讓大家都在時自然地沉浸入內，知道這里吃什么，用什么，要花多少錢，風俗習慣是什么。
這其實就和最近幾年的3A大作有共同之處，開放、自由但足夠真實的世界。
真實感，沉浸式，這就是我寫完武道后和寫詭秘的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了自己的完整的創作方法論。
當然，這種寫法真的很累，非常累。
這一點，詭秘前中期都做的很好，后來序列提高后，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎么營造真實。
第六個關鍵詞是“柔和”。
我記得前面那部分總結說過，這里就不多說了——主要是一口氣寫了這么多字，思緒開始發散，想要玩樂，想要偷懶了。
“柔和”，我的理解是，劇情轉折有足夠的鋪墊，情緒推進有足夠發酵的過程，有足夠合適的釋放，前者要是做的不好，為轉折而轉折，而高潮而高潮，只會突兀，無法映照沖擊感，后者則容易變成灑狗血，煽情太過。
在這方面，我一直在約束自己，如果不適合發刀，絕對不要發刀，不能為刀而刀，一個主要人物要是不能死得有價值，死得合適，死得有沖擊感，那還是活著比較好。為創傷而創傷就不夠柔和了。