孟輕舟在熱芭的頭上揉了揉，寵溺的說：“算我送給你的禮物，以后乖乖的，別給我惹麻煩，就行了。”
剛轉身準備走，孟輕舟又想起了一件事，拉著熱芭：“還有，你別再叫我大叔了，給人聽到，我都不知道怎么解釋。”
小丫頭昂著頭，大眼睛盯著他：“那我叫你什么，船夫嗎？”
說完眨眨眼睛，拉著周蕓就跑了出去。
孟輕舟拿出手機，打開QQ，一船蜜糖QQ群已經變成了5個人，冰派甜心赫然在列。
什么時候加進來的？
心累的搖搖頭，無話可說的去了剪輯室。
程爾在《邊境風云》的拍攝中，使用了大量的鏡頭語言，幾種蒙太奇的拍攝手法交織轉換，相得益彰，剪輯就顯得尤為重要。
將斯德哥爾摩癥候群，與販毒故事的巧妙結合，顛倒式蒙太奇的影片結構完美構建，清新、陰郁風格的相互穿插與沉靜的視聽效果相得益彰，
張一凡和程爾已經進行了粗剪，孟輕舟來了后，三人又再次將所有素材過了一遍。
無論從突破起承轉合劇情套路的方面來看，還是關注于清新、陰郁并行的影片效果，《邊境風云》是值得贊美的。
作為一部犯罪、愛情題材的文藝片，通篇沒有激情的音樂，沒有煽情的對話，沒有宏大磅礴的場面，而是以其沉靜的美，演繹了一曲斯德哥爾摩綜合癥的黑色愛情悲歌。
電影的鏡頭策略作用在文藝片以及犯罪、愛情這類電影中發揮地淋漓盡致。
顛倒式蒙太奇是整個電影的亮點，同時，其他各種蒙太奇的交配使用使得這部犯罪、愛情的電影文本影視文體語言具體可感。
影片一共有三條線索、四種蒙太奇。通過片頭、序幕和四章、尾聲幾個板塊敘事。毒梟、警察、毒販是影片的三條主要線索線索，其中三條主線索還擁有各自的副線索，毒販與鄰家女孩，鄰家女孩與警察，毒梟與被綁架的小女孩，小女孩與父親，警察與毒販，警察與鄰家女孩，警察與被綁架的小女孩的父親。
第二章之前的故事幾乎沒有任何聯系，分別敘述不同地點的不同的人和事，但在第四章后，三條線索合并為一條主線。
四種蒙太奇分別是：顛倒式蒙太奇、復現式蒙太奇、隱喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中顛倒式蒙太奇貫穿整個電影，也就是整個電影的敘事方法是有顛倒式蒙太奇完成的，其他蒙太奇手法的自由運用使這部犯罪電影呈現得更加精彩。
“老程，這部電影可以參加明年的金馬，獲獎的幾率不小。”
盡管已經看過成片，但這種親自參與的感覺，孟輕舟還是很享受，無言的鏡頭語言帶來的沖擊力，并不弱于言語和聲效的效果。
“那也得感謝輕舟你的劇本，這個故事太對我胃口了。”
即使再不要臉，孟輕舟此時都有些愧疚，這本就是程爾的成名作，自己也只是借花獻佛而已。
整部電影的制作成本不到600萬，孟輕舟希望《邊境風云》能取得更大的成功，優秀的電影不能被埋沒，他給了宣傳部600萬的預算，并且沒有設上限，希望他們能擬定最好的宣傳方案。
孟輕舟不會插手《邊境風云》的剪輯，原配的就是最好的，他相信程爾的實力，肯定比現在的他要強一點。
到會所的時候，周蕓和熱芭已經在門口等他了，海藍色的牛仔褲，灰白的及腰羽絨外套，乖巧秀美；
“喲，小丫頭捯飭捯飭，還不錯嘛。”
“切，大叔，你別瞧不起人，本姑娘這是天生麗質，你羨慕也沒用！”