“哦，是嗎，我實在是太投入了，竟然忘了時間。”萊布尼茨這才反應過來，收拾了一下滿桌的紙張，那是他記錄的東西。
澹臺云風問“發生甚么事了”
萊布尼茨與秘書約定好明日再討論，匆匆與澹臺云風去了食堂，一路介紹著今日司法所的調解情況。
司法所有關福壽案的調解取得了重大突破，福壽仍然沒有放棄他的訴求，但問題已經解決了，劇團和劇院這兩方完全解脫，不再被福壽糾纏。
司法所的司法官員的處置原則很簡單，至少到目前為止大紅蓋頭這出戲在帝國境內是合法戲劇，那么劇院和劇團演出是合法行為，福壽不應該以任何理由針對劇團和劇院。至于福壽認定這出戲對家族名譽權的損害，即便確實有，責任也不在劇團和劇院，而是在大紅蓋頭這出戲的作者或者版權所有方。
那么作者和版權所有是誰呢這就有些復雜了，雖然這出戲只有區區半個世紀的歷史，但具體的作者已經難以追溯，按照演出的劇團所說，這出戲還是前帝國時代的臺北流傳出來的，最早被藝術團體所知，是某個報紙在前線采訪時候，前線士兵或者軍隊文工人員創作所得。
但劇團里還有第二種說法，說這出戲是前帝國時代，流亡臺北的某個前明文人創作的。最早只是小調，為人傳唱，后來才搬上舞臺。
不管是哪種說法，作者已經找不到了。所以福壽告無所告。但司法所的工作人員不能就此讓福壽無所去處，所以給他指出了一條明路，那就是去找帝國文藝總局，這個部門負責帝國一切文藝作品的許可和勘驗工作，如果這個部門反對大紅蓋頭這部作品繼續演出，那么就會成為禁演作品。
這原本也是按照規章辦事，一應流程都是合法的，但是萊布尼茨卻發現，司法所的工作人員告知福壽，可以去申訴，如果申訴不被理會或者不成功，可以向帝國法院狀告帝國文藝總局。
這讓萊布尼茨驚為天人，以民告官之事，是他聞所未聞的。
萊布尼茨的興趣直接被挑起來，只不過，福壽選擇了三思而后行。首先，他有使命在身，一定要前去大西洋城找到自己失散多年的兄弟，完成遺產分割之后，才愿意去其它的事，其次福壽這個人是有些書呆子的，他自幼接受教育，但上的卻是私塾，這也是少有的，三綱五常的思維讓他難以接受民告官的行為，因此最終也沒有決定是否要做這件事。
而萊布尼茨專門找到了福壽，想要知道他是怎么想的，福壽卻只是說，等從大西洋城回來再說。
“什么，你要在休達等福壽回來這沒有必要吧。”澹臺云風有些意外萊布尼茨的選擇，因為按照計劃普魯士使團只休整十天，就會出發南下，到開普敦，經南非、檳城等地前往帝國。
萊布尼茨說道“我認為有這個必要，我很想知道福壽的心里變化，這對我們研究哲學很有意義。”
“可是這與我們兩國之間的外交規劃是相悖的。”澹臺云風說道。
萊布尼茨卻表示，外交團可以按照計劃出發，其余的人員，則留下來，然后前往西津，并且參加明年四月份的蘇伊士運河開通儀式，跨越蘇伊士運河，前往帝國境內。
他的理由也很充分，除了富有使命的外交人員，其余的人分為兩種，一種是在歐洲已經享有盛名的學者，他們的去留是自由的，完全不用組織。而第二種則是普魯士派遣到帝國境內的公費留學的孩子，這群孩子年齡在十歲到十五歲之間。
萊布尼茨認為，沒有必要讓這群普魯士孩子直接前往帝國申京，因為絕大部分的孩子連基本的漢語都沒有掌握全，他們也沒有學會帝國同齡學生所學的知識，尤其是數學、物理等理科知識，這些都是基礎的東西，在休達和西津同樣可以學習。