李二陛下笑了笑，說道：“那他就寫出這一句？”
徐惠苦笑了一下，辯解道：“雖然只有一句，卻是極好的。小郎想必是要精心雕琢，不肯隨便造句。”
李二陛下知道徐惠是為自家兄弟辯解遮護，這是親情，他當然不以為意，微微一笑，也不追究。
“陛下細看這筆跡字體。”徐惠不糾纏于這一句詩，又夸起自家小弟的字來，“雖是楷書，卻與別家不同，看起來令人耳目一新。”
就楷書沿革論之，漢末為創建期，魏晉六朝為繼承發展期，隋唐則在前人基礎上始集大成。
自魏晉二王父子創立本家楷法，風靡后世。隋朝楷書承上啟下，初唐幾位楷書大家便是直接繼承智永，取法六朝。
后來，初唐四大家歐、虞、褚、薛，繼魏晉南北朝之后，完成了楷書的最后樣式。
再后來，以顏真卿為代表的中唐書家，又在楷“法”的必然王國中，追求意態的自由主義，開創了新的書風。
等到柳公權和沈傳師等唐朝后期的書家，從瘦挺這一狹隘地段努力進取，開辟了別于顏魯公的新道路，其創新膽識及精神尤為可嘉。
可以說，顏體和柳體集中反映了唐朝的楷書成就，也是唐朝楷書成熟的最后完成階段。顏、柳一出，幾成后世不變之法。
而徐齊霖所用的便是顏真卿的字體，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。
這對于東晉以下，在書壇上占統治地位的、以二王為代表的南派書法來說，顏體在筆法、結構、布局和墨法各方面都有巨大的突破和創新，徹底變革了瘦硬雄秀的書風，而開創肥厚雄闊的一代新書風。
當然，這得益于徐齊霖在后世學過的書法，得益于附體的本尊也是專精的楷書。
古代的讀書人，從小就苦練書法是理所當然的事情，沒有哪個人能寫出蟑螂爬一樣的字來。
所以，徐齊霖的本尊盡管年紀不大，可練字卻已經有六七年的歷史，基本功可謂扎實，舊時的楷書也可謂工整。
以這樣深厚的基本功，再加上對楷書的專精，要改字體，還是事半功倍的。
而現在，徐齊霖的字體還沒有完全體現出顏體的特征和風采，但對于行家來講，卻也能看出很多的端倪。
李二陛下本身就是個書法家，在書法史上也占有其重要的地位。
因其喜好書法，倡導書學，遂在貞觀初年便由朝廷定書法為國子監六學之一，設書學博士，以書法取士。
也因為李二陛下全力推崇王羲之，把他提到千古一人的境地，才導致后世之人群起鼓噪，尊王羲之為書圣。
其實，單從書法本身而言，各種字體并無所謂的誰高誰低，誰好誰壞，不過是各自神韻風格不同罷了。
至于喜歡何種書法，也是各人的不同審美來決定，卻不能褒己貶他。
李二陛下仔細觀看，輕輕頜首，說道：“由瘦長變方，方中又見圓，頗顯大氣。只是筆力尚弱，筆法亦有不足，還需苦練才是。”