雖然法蘭西學院的威信遭到了打擊，但關于地球形狀的這次爭論證明了卡西尼的測量方式可以推廣到世界任何地方。這一父、子、孫三代人都從事地圖測量工作，中間跨越了路易十四、路易十五、路易十六以及法國大革命。測量的最初工作是從巴黎的本初子午線開始的，采用的是三角測量法，然而在測繪工作開始7年后，卡西爾二世及其子發現測量的本初子午線和皮卡爾測量的子午線相差了10米，放在地球上這是個小數字，堆積起來卻會對整個測量造成影響，于是所有測量全部重做，到了卡西尼三世覲見路易十五時只完成了兩幅地圖。
盡管路易十五和他的情婦團有數不盡的理由揮霍，但他和財政大臣卻不再想在繪制法國地圖上再浪費錢了。而貴族們則愿意繼續支持，他們通過認購的方式公開支持測量，其中甚至包括蓬皮杜夫人，最終卡西尼籌措的資金甚至超過了他的實際需求。
到了1756年，第一批地圖出版，反響熱烈，卡西尼所制作的一系列地圖精確度、細節都超過了荷蘭，為了讓制圖學變成一門科學和一門藝術，卡西尼開始嘗試將公眾的興趣專為資本，他讓法國公眾來訂購地圖，只需要562里弗就能獲得180幅地圖，總共可以節省158里弗。遺憾的是巴黎的精英對他的興趣不大，反而是各省的農民和商人更感興趣……
“這些地圖被國民委員會收為國有資產了。”波拿巴忽然說“卡西尼四世還活著，但他已經放棄制圖了，現在的地圖師和工程師都在忙著制作地籍冊。”
“貝爾蒂埃呢？”喬治安娜問。
“我需要有人為我做軍事地圖。”
喬治安娜將視線轉回書上。
將地圖印刷需要雕版，雕版在法國有精湛的工藝，卻并沒有應用于地理學上，因此卡西尼不得不培養一些雕刻師，制作一批精美的模版，讓他們用德國黑墨印刷的黑白雕版再次呈現多姿多彩的世界。為此他們建立了一套特殊的制圖語言，發展出各種符號和字體，來表達土地的地形。
尼克是雕版畫家，在海上航行的時間他也學會了羅經儀的使用，再加上他有提督的保護，可以在中國沿海活動，他確實可以參與東印度公司的測繪工作。
在康熙皇帝測繪中國地圖時用的都是外國人，到了乾隆皇帝，測繪者全部都成了中國人，原本的外國測繪者都成了助手。
不能否認這位同樣來自異族的皇帝對外夷存在很大的戒心，可是官僚階級關注的卻是別的方向。馬嘎爾尼使節團帶了很多禮物，其中包括放大鏡，它是玻璃做的，官僚們聽說它是玻璃而非水晶時，頓時就對它失去了興趣，他們并沒有意識到要制作那么高透明度的玻璃有多困難。
他們知道怎么用放大鏡聚焦，甚至和珅還用放大鏡點燃了旱煙，但這個舉動差點點燃了和珅的衣袖，如果不是馬嘎爾尼推了他一下可能真的會點著，不過他似乎沒有感覺到危險，毫不在乎地走了。
官僚缺少對自然哲學的研究和探討，并將之稱為“奇技淫巧”。
工匠們在制作工藝品時，認為最好的辦法是堅持不懈地工作，就像打磨漆器一樣一遍又一遍打磨，而不是用技術克服困難，提高生產效率。
事實上漆器正在被淘汰，歐洲人更喜歡瓷器，但尼克發現那些匠人喜歡通過這些器物展現自己的技巧和耐心。
這是尼克發現的中國人的特點，他們很有耐心，因為有耐心，所以才能用比歐洲落后地多的工具，制造出那么美妙的奢侈品。
提督一家人身上穿的絲綢都是蘇州提供的，可是他們的荷包、手帕卻是自己制作的，比如婉寧手里拿著的手絹上繡了朵鮮艷的牡丹，那是她自己繡的。
等他們吃完了早飯，喝過了提督所謂的明前龍井后他們就出發了，她和“姨娘”也要跟著一起去。
忙碌的一天開始了。
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