浪客劍心追憶篇的改編，是一件相當困難的事情。
尤其是對于水上隼人來說，他的腦海里有著漫畫版、ova版、還有前世的電影版三個優秀版本，偏偏這三個版本各有長處和取舍，無論是敘述方式還是主要表達的內容情感都不盡相同，他又不愿意走最簡單的路照抄前世電影版，這樣要拍出一部一樣讓人滿意、讓自己滿意的水上隼人版追憶篇就并不那么簡單了。
漫畫版的原作因為載體特殊，能夠一改傳統的敘述方式，采用大量的回憶插入、閃回等手法，來烘托和強調劍心的內心世界變化，讓觀眾完完全全帶入到主角視角中去。
但電影尤其是一部商業電影、卻不能輕易做到這一點。
水上隼人前世的經歷，使得他明白，拍電影如果像那些大導演搞些花里胡哨的敘述手法，曲高和寡之下說不定到最后自己的故事都沒講好，成了只有畫面值得稱道的垃圾電影，商業效果也只能說是大導演的品牌效應，口碑卻跌落谷底。
“不要把你的觀眾的智商想得太高。”
或者說
“不要認為每一個觀眾都會在電影院里思考你的鏡頭有什么意義。”
這是水上隼人個人的一點小感悟。
不是每一個觀眾都是專業影評人，一部好電影只需要把故事講好了就夠了，想讓電影大賣，那就再額外加上讓觀眾爽起來的節奏、畫面、動作和特效等等東西。
好來塢的諸多商業大片基本也就是這么做的，甚至很多劇情仔細思考根本也就千篇一律沒什么特色，但他就是能賣錢，觀眾就是買賬。
當然這并不是說電影不需要深度不需要讓觀眾解讀，但這并不需要用主線劇情來說明，可以使用暗線、暗示、伏筆、蒙太奇等等手段，讓故事之外還有值得琢磨的東西。
水上隼人拍的三部電影里面，浪客劍心第一部只是嘗試，并未改變太多，而恐怖直播和函館行根本也就沒什么深度的內容，純粹爆米花電影罷了。
甚至浪客劍心的后面兩部，水上隼人也不打算加太多個人私貨。
追憶篇則不同，因為ova珠玉在前，這個版本進行了一系列的魔改，澹化了劍心戰斗的宏大背景還有其他人的故事，將視線集中在劍心和巴兩個人之間的經歷，以一種曖昧不明、朦朧得堪稱隱晦的方式來描述一個凄美的故事。
但偏偏因為魔改得好，畫面bg都是頂尖，使得ova一度被人捧為神作，而追憶篇的藝術價值也被無限的拔高了。
當然了，這前提是，追憶篇本身的內容也確實有值得藝術化的地方。
別看水上隼人喜歡爽快的動作戲、喜歡盛大的爆炸戲，就像導演成名以后都會對表達自己、表達藝術有執念一樣，他也有一丟丟的藝術夢想，畢竟再怎么說，他的另一半也是從東京藝術大學畢業的“文藝青年”嘛。
于是，拍電影時長馬上要兩年半的水上大導演，打算在追憶篇進行一次追夢般的嘗試。
他要將ova與電影版結合起來，ova體現在凄美的畫面、婉轉的bg、還有動人的愛情，而電影版則是有著宏大的敘事背景，時代與個人的結合。
歷史、劍、愛情他全都要。