跟在身邊看是枝裕和的操作，比起空口白話地聊天的收獲要來得多得多。
有些東西也不能說人家不愿意教給你，只是或許在人家的觀念里面，有些細節的東西看起來是理所當然的，不需要特意去提到。
水上隼人雖然也拍了好幾部電影了，有些細節方面的東西，還是能從是枝裕和這位專業導演身上學到很多的。
還有最重要的，就是思路上的提升。
就好比海街日記的鏡頭，是枝裕和除了前面說的背景也在運動以外，還有一個重要特點就是，他的鏡頭也是一直保持運動的。
就像現在四姐妹坐在客廳聊天這場戲，拍攝的鏡頭是一直小幅度平移的，而不是幾個固定的鏡頭取不同的角度。
結合他強調想要拍出更具生活感的鏡頭的想法，不難猜測，這種運動的鏡頭也是因為如此。
就像很多的電影尤其是恐怖片喜歡用晃動的手持鏡頭來展現一種類似于紀錄片的質感。
拍攝怎樣類型的電影、想展現怎樣的風格，除了劇情和內容以外，多在拍攝手法上下功夫也是一個不錯的方法，而這就需要學習別的導演的思路了。
水上隼人這個外行轉導演的家伙，天天惦記著用自己專業的方面來展現電影內容，大多數時候他做出的改進都是特效啊還有打斗這些他擅長的方面的，還好拍的都是前世有原版在腦海里的電影，這才能將那些優秀的作品展現出來。
如果要是讓他來拍一個沒有什么動作沒有什么特效，而且前世記憶里也沒有的電影的話，說不定他就要抓瞎了。
或許這也是他一直都沒有下定決心動手拍攝斜屋犯罪的原因之一吧。
明明版權拿到手了、島田莊司也同意讓他演御手洗了、甚至連最困難的流冰館都竣工了萬事俱備，水上隼人自己卻退縮了，跑去接電視劇的活了。
水上隼人導演的事兒能叫退縮么拍電視劇那叫回饋粉絲懂不懂什么叫做沉淀
當然了，現在跟著是枝裕和學習幾天，也不能保證一定能完成自己的修煉，起碼算是借到了一股“東風”，讓他找到了一點沉淀的方向，那么很快他也能夠回到導演的位置上，拍出屬于自己的電影。
水上隼人我的導演粉們，讓我們頂峰相見
是枝裕和感覺水上隼人就是個神經病，剛剛還擱著度假呢，忽然又一個人好像振奮起來了，站起來在那不知道瞎激動什么。
不過好在他還是有些分寸的，在拍攝的時候并沒有打擾，而是選擇在收工以后激動地分享自己的收獲。
當然是枝裕和也沒有藏私，熱心地用剛剛拍攝的鏡頭做示范，給他一段一段地解釋他的疑惑。
而這又展現出水上隼人神經病的地方了。
是枝裕和本來講著講著自己也進入了狀態，拿出了自己的分鏡劇本，跟他分享這次電影的拍攝思路。
中年男人嘛，基本都有點好為人師的毛病的，只要水上隼人捧幾句，這毛病就被引了出來了。
可偏偏這時候，四姐妹們都換好服裝出來了，鶯鶯燕燕一圍上來，水上隼人的心頓時飛走了。