黑暗和靜謐總能勾動人心里最負面的情緒，所以在文學藝術作品里面，黑暗總是負面的，而光明卻總是正面的。
羅四兩和羅文昌這爺孫都在黑暗和靜謐之中，兩個人都處在負面情緒之中，而羅四兩受到負面情緒的影響卻比羅文昌大太多了。
過了良久，羅四兩才稍稍止住了哭泣之聲，他打開了房間里面的燈。燈很亮，刺的他眼睛疼，但羅四兩負面情緒也被這刺目的燈光給遏制住了。
羅四兩起身，重重喘著粗氣，雙眼布滿了血絲，淚水還掛在眼角之上。
“嘩啦啦……”
冰涼的水打在臉上，刺激地羅四兩腦子一震，情緒失控的他也終于平復下來了。
羅四兩關了水龍頭，出了衛生間，回到了臥室。
他拿出一盤磁帶放進了隨身聽里面，這隨身聽就是少傅送給他的，他放的是相聲錄音，他家里沒有歌曲磁帶，他從來不一個人聽歌，不是不喜歡，而是不敢。
因為歌曲總能牽著他的思緒飄蕩，讓他想起很多他想忘都忘不了的回憶和痛苦。
他只能聽相聲，聽聽這幫人相聲演員在那里說學逗唱，互相逗悶子，這些相聲他聽的都能背了，可他還在聽，因為他也沒有什么新鮮玩意兒可以聽。
隨身聽里面放的是一段老相聲，侯寶林的《夜行記》。
耳朵邊有說話交談的聲音，房間內就不會顯得那么安靜了。
羅四兩的情緒已經平靜下來了，他坐著，也不敢躺著。他迫使自己不再去想那些往事，想想現在，想想有意思的事情。
不自覺的，他又想起了小巷子里那個老人變的“金錢過渡”，他記得很清楚，他很清晰地記得那個老人手上每一個動作，每一種變化，很清晰很清楚，比任何一臺高清攝像機記錄的都要清楚。
但他仍舊沒有發現那個老頭兒是怎么過門兒的，他的門子到底在哪兒？
羅四兩知道所有的戲法都是假的，戲法的變幻都有門子，門子是戲法行內部行話，門子就是戲法的核心，知道門子是什么，你就知道戲法是怎么變的。
可惜，羅四兩根本看不出來那個老頭兒的門子，從傍晚到現在，他已經回想數十遍了，可他還是沒有絲毫頭緒。
如果對方用的是抹子活兒，運用的巧妙的機關設置，那他看不出來也是正常的，畢竟人家的門子在機關里面啊，他眼睛又不能穿透道具機關。
可對方用的是手彩，他還是第一次瞧不出人家手彩是怎么變的。
抹子活兒也是戲法行的專業術語，指得是運用有機關的道具來變戲法，傳統戲法比較出名的抹子活兒有三十六套，也稱三十六套抹子活兒。當然了，那是傳統的古典戲法，現在早發展出來不知道多少了。
羅四兩剛剛也讓自己爺爺變沒了硬幣，自己爺爺給他變了個金錢過木，這也是手彩的一種。
這個戲法的門子不在桌子，而在手上。
羅四兩看得出來，他爺爺手上其實拿著的是兩枚硬幣，而不是一枚。他原先給他爺爺的那枚早就被他爺爺藏在左手上了，至于他右手上的那枚，是他自己的。
左手拿著硬幣放在桌子下面，右手拿著硬幣一拍，右手往外一翻，硬幣順勢就被藏到右手指縫里面去了，沖著下面，這是羅四兩的視覺盲區。
同時，拿出左手，告訴你硬幣已經穿過桌子到左手去了。趁著你看左手的時候，他右手縮了回去，把硬幣藏好了。
金錢過木的變法有很多種，其實大部分的戲法都有很多種變法，原理是類似的，只是門子不同罷了。
另外一種金錢過木是直接把右手的硬幣偷偷交到左手里，在拍桌子的時候右手里面是沒有錢的。而羅文昌變的戲法，右手是一直有硬幣的。
他要當著別人的面把硬幣在手心手背的指縫里面來回地藏，還不能讓人發現，這難度可比前一種大太多了，不是有絕對實力的高手是不敢這么玩的。
盡管羅文昌實力超絕，可羅四兩還是一眼就看出來他爺爺手彩的門子了，但他卻看不出來那個老頭的門子。
難道那個老頭比自己爺爺還厲害嗎？
怎么可能？
自己爺爺可是戲法界的傳奇人物啊。
那個老頭到底是誰？
羅四兩心中充滿了疑惑和好奇。
……
翌日。