在接下來的兩周里，許望秋帶著吳知柳他們修改劇本，不斷對劇中人物的性格、影片所應蘊含的內容、演員的表演、背景的設置等進行討論；還專門向張克他們幾個從魔都過來的老革命進行請教，因為他們本身就是魔都的地下黨，也認識特科的人，有他們的指導讓故事的細節變得真實。許望秋他們改劇本改了兩周，整個故事總算是讓人滿意了。
吳知柳和張一謀他們通過參與《鋤奸》的劇本創作，對類型片結構，對類型片劇本創作都有了一定的認識，當然也僅僅是有了認識，距離創作優秀的類型片劇本還差得很遠。
許望秋不只讓張一謀他們參與劇本的創作，還向他們傳授基本知識，每天中午會抽空給他們補課，給他們作拉片分析，不光講視聽語言，還把做導演感受和經驗教給他們。在許望秋的指導下，張一謀他們就像干海綿似的，瘋狂吸收著類型片知識。
在星期天的時候，北大學生會過來跟許望秋他們聚會。眾人坐在荷花池邊聊文學，聊藝術，慢慢成為一個沙龍，就是后來有名的“荷花讀書會”。許望秋他們的“荷花讀書會”不是正式組織，也沒成為什么協會，就是一群人坐在荷花池邊聊文學藝術，一起侃大山。
其實北平類似的沙龍有不少，電影、繪畫、詩歌都有很多這樣的圈子，比如陳凱哥就經常參加北影廠池小寧搞的星期五沙龍。這個時代沒有電影、沒有網絡，年輕人除了讀書，沒有什么其他的娛樂活動。空閑的時候大家就聚在一起讀書討論，交換作品。
北電78級學生按照家庭背景，分成三個階層。第一階層：**。他們享受著社會特權，得到許多常人沒有的機會和可能性。比如胡梅父親是總政文工團團長。第二階層：藝術世家子弟。他們有知識優勢和電影界廣泛的社會關系，藝術前途平坦順利。像田狀狀父親田方，趙禁父親趙單都是電影界大名鼎鼎的前輩。第三階層是平民子弟。他們二者皆無，只有刻苦用功，加倍努力，才有希望將來藝術上出人頭地，有所成就，張一謀他們就是如此。
藝術世家子弟總覺得平民子弟是什么都不懂的土包子；而平民子弟則世家子弟是一群靠父母余蔭的矯情逼。在上一世，平民子弟大多跟馮小剛類似，雖然被人看不起，但沒有別的選擇，只能跟著世家子弟混。不過這一世因為有許望秋，北電學生形成了兩個不同的圈子。
平民子弟以許望秋為核心，聚集了吳知柳、張一謀等人。許望秋知道要改變中國電影在90年代的艱難處境，靠他一個人是不可能成功的；這些日子，他一直在努力通過自己言行，引導大家的思維，讓大家明白商業電影也可以很藝術，商業電影大師的藝術成就不比藝術片導演低。
世家子弟的圈子以田狀狀、陳凱哥為核心，田狀狀父親田方、母親于藍都是老延安，在圈內影響非常大，人脈極廣；而陳凱哥父親是北影廠導演，影響很大，號稱北影地下廠長。他們兩個都是北影廠的，從小在片場長大，對電影的拍攝制作非常清楚，知道電影不是一個人能夠拍好的，都在暗中物色人才，希望畢業后能夠帶著自己的班底拍電影。
其實這個兩個圈子并不是絕對的，像夏剛和謝小晶是世家子弟，但由于跟許望秋他們一個寢室，平常跟著許望秋蹭吃蹭喝，也屬于許望秋他們這個圈子。李少虹和胡玫因為偷菜的緣故，也跟許望秋他們走得比較近。田狀狀和陳凱哥他們雖然看不上平民子弟，但畢竟是同學，低頭不見抬頭見，彼此之間沒有爆發激烈的沖突，只是彼此暗中較勁。
許望秋他們推崇好萊塢，推崇商業電影，目標是商業與藝術并重，既要征服觀眾，也要征服評論界家，像希區柯克、黑澤明那樣雅俗共賞。田狀狀他們故意對著干，宣稱商業片都是垃圾，甚至通過查閱資料，找到了一些抨擊好萊塢電影的話：“美國電影是由那些半受教育的人為那些半智力的笨蛋寫的！”、“好萊塢，一個文化的尸骨場。”……