“電影中充滿了多好萊塢商業片的拙劣模仿，情節胡編亂造，在邏輯上根本就說不通，是一部非常失敗的電影。這樣的電影竟然大受歡迎，說明如今的觀眾是多么的愚昧。”
“這是一部批著藝術皮的娛樂片，盡管有藝術的皮，但終究是娛樂片，有著懸念的情節，火爆的場面，吸引一下眼球，僅此而已。我沒有看到導演的藝術追求，看到的只有他對商業的妥協。”
支持貝奈克斯和《歌劇紅伶》的也有，波蘭斯基不怎么待見新浪潮，在他看來拍電影娛樂觀眾和教化觀眾都沒有錯，沒有孰高孰低的區別。因為這個觀念，他被戈達爾大罵“滾回你的好萊塢去”。
波蘭斯基覺得眾人對貝奈克斯和《歌劇紅伶》的批評有些過了：“我覺得電影不錯，電影的兩條線，第一條男主角和歌手是典型法國藝術片風格，而卷入黑幫糾紛，被黑白兩道追殺是好萊塢商業片風格，能將法國藝術片和好萊塢商業片在一部電影中融合，這是非常困難的，能做到這種程度非常了不起。”
夏布洛爾跟里維特、特呂弗、戈達爾及侯麥并稱“新浪潮五虎將”，不過他是最早放棄新浪潮理念，回歸商業電影的新浪潮導演。因為他不但是導演，而且是投資人，他發現新浪潮電影知識分子紛紛叫好，但觀眾大部分是一頭霧水，根本看不懂，大批觀眾逃離電影院。他覺得如果觀眾都不看電影，那電影很可能會完蛋，于是，他開始回歸商業片。在回歸商業電影后，夏布洛爾遭到了很多抨擊，但他沒有退縮，沿著自己認為正確的道路繼續前進。
現在見很多人抨擊貝奈克斯和《歌劇紅伶》，夏布洛爾堅決力挺：“電影不應該排斥觀眾，商業能讓這條路走得更長遠。你的《歌劇紅伶》拍得很好，觀眾很喜歡，在表現手法上也很有新意，充滿了創造力，顯然你作為導演對電影是有思考的。我喜歡這部電影。”
新浪潮支持者聽到這話，紛紛反駁：“法國電影應該走自己的路，不應該拙劣的模仿好萊塢，模仿好萊塢只會讓我們失去傳統。”
“你自己誤入歧途，失去了藝術追求，為什么要讓年輕導演也走上墮落之路呢？”
夏布洛爾反駁道：“1958年法國電影觀影人次是3.71億，新浪潮開始后觀眾人數大幅下降，到了1971年只有1.75億，降了一半多。最近兩年人次略有回升，突破了兩億，但靠的不是法國電影，而是好萊塢電影。《歌劇紅伶》是一部深受觀眾喜愛的電影，導演也展現了自己的藝術追求，這樣的年輕導演明明應該支持，可你們卻拼命詆毀。你們口口聲聲反對好萊塢，可你們的所作所為卻在讓我們放棄觀眾，把市場讓給好萊塢。如果有一天法國電影真的死了，你們這些人就是幫兇。”
許望秋沒想到現在國內關于商業和藝術的爭論甚囂塵上，法國也是這個情況。不過他知道夏布洛爾是正確的，現在歐洲國家的本土電影還勉強能抗衡好萊塢，但等到幾年后好萊塢完成產業升級，德國、意大利等國家的電影產業被好萊塢碾成粉末，從此一蹶不振。法國靠著國家政策保護，以及政府的高額財政補貼，勉強維持20%多的市場份額，茍延殘喘。
許望秋壓低聲音問皮爾-卡丹：“他們總是這樣嗎？’
皮爾-卡丹微微點頭：“從我加入這個沙龍開始，他們就一直吵個不停，已經吵了十來年了。”