我認為商業電影和藝術電影并不是對立，尤其是在好萊塢大兵壓境的情況下，雙方更應該攜手合作，守住我們的文化。”
娜塔莎-金斯基不懂許望秋在講什么，群眾路線，農村包圍城市這些東西聽都沒有聽過。不過其他人大部分都能夠聽懂，這些人基本上都是佐派，甚至讀過《太祖語錄》，只是他們沒想到許望秋會把商業片和藝術片的爭論跟革命路線扯到一起，而且聽上去還挺有道理。
“拍商業電影是走群眾路線，是農村包圍城市，你的這個說法挺有意思。”波蘭斯基是社會主義國家出來的，五月風暴的時候，他在戛納跟戈達爾等人高呼“要電影更要革命”。他對革命認識比其他人要深，聽完許望秋的話不禁拍起手來。
“你說得很對，與爭論商業和藝術到底誰更重要相比，如何面對好萊塢入侵才是我們面臨的最大問題。最近幾年好萊塢電影的觀影人次逐年上漲，在這么下去，要不了幾年，好萊塢電影在法國的市場份額就會超過法國電影。”夏布洛爾連連點頭。
“有道理啊！”其他支持商業電影的人也不住點頭。
支持新浪潮的人很快反駁道：“我不認同你的觀點，商業電影追求商業利益，只有利益的計算，沒有文化和精神追求，最終會制造出大量的文化垃圾。就像前幾年，法國掀起了一股拍色情片的風潮，因為那種電影特別賺錢。如果任由商業片泛濫，就算我們抵抗住了好萊塢又有什么用呢？我們的文化丟了。”
“就算法國電影最終死掉，死在藝術片手中，也比死在商業片手中好。死在藝術片手中，至少還有藝術精品留下；死在商業片手中，留下的只有文化垃圾。”
許望秋知道自己很難說服這些人，在八十年代后期，法國的本電影被好萊塢打得丟盔卸甲，紛紛跌到了20%，很多人驚呼“法國電影完蛋了”。在這種情況下，呂克-貝松大膽向好萊塢學習，投身到具有觀賞性和娛樂性的類型電影，并取得了巨大的成功。在他的帶動下，法國新一代年輕導演也開始加入到類型片的行列里來，拍出了《的士速遞》、《颶風營救》等海外大賣的電影，使得法國電影得到了一定程度的復興。
不過法國評論界卻沒有絲毫念呂克-貝松的好，反而抨擊他墮落，罵他向好萊塢投降，他的每一部電影幾乎都會遭到法國評論界的瘋狂謾罵。
呂克-貝松尚且如此，更何況許望秋這個外人了，不過他還是道：“為什么一定要把兩者對立起來呢？在三十年代時候，中國有代表工人和農民的利益的**，以及代表大地主大資產階級利益的國民黨；這兩個黨是敵人，一直在打仗。當東瀛人侵略中國后，這兩個黨很快聯合起來，組成統一在線，最終把侵略者趕出了中國。現在法國電影面臨的是類似的情形，面臨好萊塢入侵，為什么不攜起手來，組成統一戰線，共同應對好萊塢入侵呢？”
波蘭斯基忍不住道：“法國人是有名的內斗內行，外斗外行，想讓他們聯手抵御外敵，簡直是不可能的。”