許望秋微微點頭：“我把你們叫到一起，就是準備把宣言搞出來。大家說說我們這個宣言應該怎么寫，應該寫什么內容，都說說吧。”
吳知柳道：“我們必須說清楚為什么搞這場運動，必須把面臨的問題指出來。”
張一謀道：“從去年到今年，我在東瀛呆了將近一年，對東瀛電影有了新的認識。東瀛電影是學好萊塢起家的，小津安二郎早期電影是學好萊塢，黑澤明則學約翰福特，不過他們在學習好萊塢的基礎之上，融合自己的民族文化傳統，發展出了自己的電影美學。我覺得我們應該以東瀛電影為榜樣，不能為了學而學，更不能丟了自己的民族文化傳統。我們應該在學習西方的基礎之上，發展自己的民族電影美學。”
顧常衛道：“電影的鏡頭應該是活的，不應該是死的。攝影機鏡頭是人的眼睛，我們是攝影機看世界，攝影機應該是運動的，而不應該是固定的。”
……
在運動時期由于政治掛帥，大批電影工作者受到沖擊，電影事業基本陷于癱瘓狀態。運動結束后，精英們掌握了中國電影的話語權，他們卻干著幾乎同樣的事，揮舞著藝術大棒，攻擊不符合胃口的商業電影。只要是商業片，就幾乎沒有不挨罵的。一個導演拍的電影票房大賣，反而會變成過街老鼠，看到其他導演都會躲，就像干了什么丟人的事。
在這種思維的主導下，中國電影表面上看起來很風光，但實際上根基卻被毀掉了。精英們推崇的藝術片晦澀難懂，導致觀眾逃離電影院；電影院由于不賺錢，只能改成歌舞廳和錄像廳；電影廠由于電影不賺錢，背上了沉重的債務包袱，連供暖費都交不上了。
可精英們從來不認為這一切是自己造成的，把問題推到審查上，說是審查導致了中國電影的困局；把問題推到政策上，說政府不拿錢支持他們搞藝術；把問題推到觀眾身上，說“中國電影垃圾是垃圾觀眾太多”，說是在“包餃子喂豬”。
魯先生曾經說過：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋子的希望。”
許望秋就是那個跳出來大嚷的人，從78年發表《論中國電影語言的現代化》開始，他就一直試圖通過自己的文章和電影改寫中國電影的未來。但他沒能扭轉局面，精英們依然像上一世那樣把持了中國電影的話語權，商業電影被蔑視，商業電影導演被攻擊。唯一值得慶幸的是，他的喊聲驚醒張一謀、吳知柳他們。
現在許望秋帶著這群同樣清醒過來的人準備發出更大的聲音，通過西柏林電影節這個舞臺向世界發出聲音，想要驚醒更多的后來人。星星之火可以燎原。他們希望自己這幾顆小火星，將中國電影這片雜草叢生的荒原點燃。
張一謀、吳知柳他們受許望秋的影響很深，不過他們終究是成年人，不同的生活經歷，讓他們的思想和理念都各有不同。張一謀認為電影應該民族化，應該尋找民族美學；吳知柳認為電影應該追求紀實性，應該關注當下生活；劉林認為電影應該追求視覺效果，要緊緊抓住觀眾……在討論的的過程中大家有分歧，有爭論，甚至有爭吵，但大家都清楚面對中國電影的困局，必須抱成一團，才有可能打破“鐵屋子”。
整個討論從晚上八點一直持續到凌晨兩點，最終討論出了十條關于這場運動的基本原則。盡管已經是凌晨兩點，可他們一點困意都沒有，心里都燒著一把火。他們都對中國電影的現狀不滿，對中國電影的未來充滿擔憂，他們希望用自己這把火照亮中國電影陰云密布的未來。