再說新音樂，其實新民樂也已經不是個新概念。
西方新音樂，也有叫現代派，先鋒派，主要在歐美國家出現。它的出現和個性解放有關系。
追求個性當然是對的，但也容易走極端，往往會忽視思想內容，忽視情感表達。有的西方作曲家干脆說，音樂是不能表現任何除音樂本身之外的任何東西的。不過這種觀點，我們大概很少有人能接受吧
那些“新音樂”究竟是不是能在歷史上站得住腳，只有等時間來驗證了。當初斯特拉文斯基的春之祭首演，觀眾的反應是嘲罵、嘩然大笑和哨聲。但是最近的演出，這件作品卻得到了長達數分鐘的掌聲和歡呼。
看來人的聽覺也是在發展的。在德國，年青人喜歡流行音樂，老年人聽古典浪漫派，不過斯特拉文斯基、巴托克、欣德米特也還是有相當的市場。對于當代新音樂，像施托克豪森、里蓋蒂、潘德列茨基等等，絕大數人并不理解，更談不上喜歡，但只要表現出一些耐心和諒解的態度，在音樂會上也已經能聽到稀稀落落的掌聲了。
再說我們身邊，同樣的例子，剛剛聽的這兩首作品，首演就幾乎得到了所有人的稱贊，包括老師。
當然，楊景行和齊清諾兩位同學遠沒有施托克豪森那么前衛激進天馬行空，也沒有一點序列主義的色彩。不過這正是讓我們欣慰的地方，有老師說楊景行的作品是“傳承而不拘泥，博眾而又獨特”，我覺得很對。
尤其讓我們高興的是，丁老，唐老他們也對今天的作品持肯定態度，這說明兩位學生的方向走對了，我相信他們能得到更多人的認同，我們也應該為他們創造這種條件。至于他們所做的到底是民樂還是新民樂又或新音樂，我倒覺得不重要了。
當然，兩位學生肯定還有不足之處，希望各位專家前輩多多指導，謝謝。”
全體鼓掌，臺上的人互相看，得有人繼續說呀。被校長邀請后，小巨人的總監鄒春玉沒客氣，他的國語比較普通話“第五次來大陸，能見到這么多了不起的藝術家，尤其是丁老，我真的很激動，非常感謝。感謝剛剛那些美麗女生和楊景行先生，你們也很了不起。
很多年前，我就牢牢記住了丁老的一句話對音樂要有一顆赤誠的心。之前在樓上，大家都好感動，我們的作曲白憲文先生落淚了，就是因為我們都感受到了楊景行和三零六的女士對音樂那顆赤誠的心。
白憲文先生是我的老朋友，認識快二十年了，今天我第一次聽他說要向晚輩致敬。白憲文先生對音樂也有一顆赤誠的心，我很敬佩他。但是白先生說他應該敬佩楊景行，因為一個作曲家愿意把那么多絕妙的樂思都寫進一首作品里，值得他鞠躬。”
楊景行正不好意思呢，鄒春玉自己卻站了起來，真的對臺下鞠了一躬。雖然鄒春玉的腰彎得不是很低，但楊景行還是立刻起立了，也鞠躬還禮，然后又轉身，再朝后面的白憲文一群人彎腰。
后排的幾位臺灣朋友都站了起來，也給楊景行還禮。雖然挺有意思的，但是沒人發笑。
楊景行不算受之有愧，好多的作曲人甚至作曲家在創作的時候，往往會把一兩個冥思苦想出來或者妙手偶得的主題或動機通過各種作曲技法豐富填充裝飾起來，那么這件作品的最有價值最難得的其實也就是那一兩個動機。
就是我們就太不一樣了，全曲才半個小時，但是耀眼的動機和主題有幾十個，還有一個又一個精彩絕倫的語句樂思為什么半個小時能讓聽眾沒一絲厭倦感，反而卻越來越投入享受，就是因為有價值的東西太多了。
簡直可說是可恥的浪費，如果把那些好東西挑出來拿給有經驗的作曲人去創作，該寫出好多件不錯作品來。
大家都坐下后，鄒春玉繼續激動“不虛此行，不虛此行大陸有這么多的音樂院校，這么多優秀的音樂家，培養了這么多優秀的年輕民樂人，我好羨慕。臺灣也有許多熱衷民樂的年輕人，可是他們沒有這么好的機會和環境，我衷心希望你們能去臺灣做客，你們一定會讓臺灣的年輕人對民樂有全新的看法和熱情。”