今天伊蓮娜小姐來到展會，在展廳里呆了一下午。
她看過了《貓》，看過了《武吉知馬》，看過了崔小明的《新·三身佛》，也看過了酒井勝子的《為貓讀詩的女孩》和《森林公主》……看了很多很多的作品，唯獨唯獨沒有去那邊的展臺，看顧為經的作品。
這很難用遺忘或者疏忽來解釋。
解釋起來略微有點擰巴。
是的。
對于那幅《陽光下的好運孤兒院》，伊蓮娜小姐心中沒有抱著多么大的期待。
優秀的藝術家不一定都會受到公平的對待，沒錯，這句話是對的，但顧為經……從各種方面來講，伊蓮娜小姐都不覺得他會是那種受到不公平對待的人。
拜托。
他是誰啊？
曾經有過剎那，安娜把顧為經和偵探貓聯系了起來。
看過了越多信息，越是了解對方，她就意識到兩個人的畫像，相差的越是遙遠。
偵探貓只是一個在網上賣十美元的插畫的野生畫家。
而顧為經。
他曾是酒井一成女兒的男朋友，也是曹軒所看中，所親口向她推薦的年輕人，甚至沒準是曹軒的第三代弟子之一。
縱然這些關系都不考慮。
伊蓮娜小姐還了解到了，她爺爺不光經營著一家城市畫廊，本人還是馬仕畫廊的高級簽約畫家，本地藝術協會的成員。
看和誰比。
顧童祥這樣的身份和酒井一成、曹軒相比，肯定沒有任何可以比較之處，放到一起比較完全讓人啼笑皆非。
但參加幾次畫展，要是發展的比較好的話。
幾年后達到畫出《武吉知馬》的那位cdx畫廊所簽約的大馬畫家的職業地位，并非不可能。
比上不足，比下絕對有余。
放眼底層畫家出頭普遍很難的藝術行業，能被洲際畫廊簽約代理的畫家，絕對算的上是畫家里成功人士。而在大多數底層畫家普遍收入普遍很低的藝術行業，能得到馬仕畫廊的合同，至少在合約的存續期內，當個衣冠楚楚的上流人士，也不算難。
他爺爺也算是體面的行內人。
偵探貓這樣的小畫家，沒有她照顧，被人欺負是常有的事情。
顧為經？
只有他讓別人受到不公正對待的份兒，哪里會被別人不公正的對待呢？
他爺爺是行內人，是頂級畫廊的簽約畫家，曹軒老先生和他的徒弟們親自坐著飛機遠渡重洋來看他的畫展。
結果。
酒井一成稍微沒關照到，策展人就把他的展臺“放逐”到犄角旮旯去了。
這樣的作品還能是什么情況？
活脫脫就是那種沒有達到參展要求，組委會方面又實在推脫不開背后的人脈往來，只好給個邊遠展位的典型嘛。
伊蓮娜小姐沒有去看他的畫，便是因為這個緣故。
她認真的研究了展品列表上的顧為經名字邊的作品簡介，就把那幅《陽光下的好運孤兒院》從今天要寫評論的作品列表上給劃掉了。
簡介上形容，它的繪畫主題與“孤兒”有關——不似崔小明那種對于藝術現狀有一定內涵的諷刺主題。外表看上去，安娜認為顧為經這幅畫的繪畫內涵更加貼近于那幅《武吉知馬》，也是打標語、喊口號式浮于表面的主題內涵。
以人間喧囂為名的雙年展，宣傳保護環境沒有錯。
宣傳關愛孤兒們的成長與健康肯定也沒有錯。
但就是因為幾乎在任何藝術節，任何畫展，喊喊這種口號都一點毛病都挑不出來，乃至于連一點人都不得罪。
未免顯得過于聰明了。
伊蓮娜小姐喜歡聰明人。
她不喜歡這種意義上的聰明。
畫家來參展就是想獲獎的，她能理解，可若是動筆揮畫的唯一動力，就僅僅只是獲得獎項，討好評委，抬高身價，實在也太無趣了。
不過。
讓安娜有意避開顧為經的展臺，在酒井勝子面前總忍不住批評對方的原因，倒還真不是因為伊蓮娜小姐對顧為經的失望。