“雖然短了一點，但邏輯結構完美無缺，這樣的即興水平絕不是一般的青年作曲家的藝術造詣能達到的。”尼曼的眼光何其毒辣，他認為范寧的確具備了進入考察團視野的資格，準備給予掌聲來贊賞這個年輕人的勇氣。
就在此時，范寧抬起踏板，切斷在琴身中靜靜鳴響的主和弦聲，同時微閉的雙目睜開，靈性狀態在一瞬間變得昂揚。
他左手果斷下落，反復敲出富有金屬感的低音和大跳，同時右手奏響明快輕盈的十六分音符。
“好家伙，還有變奏固定低音的和聲變奏。”尼曼剛準備鼓掌的手又放下了。
變奏1，二聲部，波羅乃茲舞曲形式。它在前世起源法國，常見于宮廷貴族的婚慶節慶場合，以中速呈現，強拍起拍，弱拍終止，在熱烈的氛圍下又自帶著高貴莊嚴的氣質。注舞曲體裁的音譯名和民間起源，默認異世也有類似出處，由于種類繁多，為避免混亂，就不另行架空杜撰了。
從靜謐氛圍中脫胎而出的第一變奏，范寧彈得自信又酣暢淋漓，尤其特別突出了左手，以頓挫的低音和斷奏式觸鍵營造出一種“莊嚴行進”的和聲變化，讓人在明朗愉悅之余，純粹因和聲的推進感而熱淚盈眶。
既然有了變奏，那就絕對不止一個變奏，在眾人的心理準備之下，變奏2如約到來，這里左手的固定低音以八分音符的模進呈現，右手兩個聲部則出現了上行四度的跳進下行五度的音階，組成了一首妙趣橫生的三部創意曲。
“卡洛恩這次有點東西。”維亞德林內心十分驚訝，“主題加兩個變奏，已經是第三首小曲了，他的架構仍然保持著極強的邏輯穩定性。”
每首的篇幅都是32小節，以4組調性布局分割成節的樂段，樂段又能繼續平均分割成44和22的樂句與樂節，固定低音在這種拱形架構中反復呈現，讓眾人初步感受到了某種預見性這位藝術家似乎想用規整中帶著變幻的最小單元，一步步搭建出某種氣勢磅礴的事物。
右手以六度雙音的形式落回主調，同時左手踏出終止的步伐，幾乎未做停留，以跳音的方式彈出了類似分解和弦的八分音符，同時右手奏出歌唱性的旋律。
第3變奏，同度卡農。真正的神來之筆當從第二小節開始，當右手歌唱性旋律繼續往后進行時，另一條完全一模一樣的旋律重新出現，而且同樣是由右手負責
于是聽眾們發現，范寧的右手同時彈奏著兩條一模一樣的旋律，但時間上相互錯開了一小節，形成了奇異的追逐效果。
樂曲的精妙之處則在第三小節完全呈現，此時左手的八分音符突然間加快了一倍速度，變成氣息極長的聯奏十六分音符一片連綿起伏的音群，兩條追逐的卡農旋律，三個聲部在如此稠密的運動中仍然保持著對位的精巧，并且，同樣遵循了前面變奏的和聲與小節架構。
第一個作出激烈反應的就是麥克亞當侯爵，他整個人倏地從座位上繃直了身體，轉頭低聲問自己女兒“他平時都是這么作曲的你怎么沒跟我聊到過”
專心聽著范寧演奏的羅伊，被侯爵大人這莫名其妙的問題弄得有點發懵。
“爸爸，你除了這次要我通知他到會外，從來也沒和我聊過別的啊。”
侯爵大人深吸口氣，重新坐好，喃喃自語道“劍走偏鋒，真是劍走偏鋒啊，在所有人都極盡浪漫主義之能事時，他偏偏作出了這樣的選擇不到23歲的年紀，剛畢業的藝術生涯經驗，中古音樂風格的即興這不僅能和成熟藝術家角逐，而且絕對超過了前面那些人的平均線，只差一個穩穩當當的結尾了，看他還剩幾個變奏吧。”
旁邊的克里斯托弗深表同意，認真低聲分析道“一般來說，應該是一共五六個變奏的樣子。”請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>