沈重遠見余耀表情有些凝重，一時也沒開口問話。
余耀長長呼出一口氣，“沈老，這畫，是有問題的。”
“怎么說”沈重遠心下一沉。
“咱們先說材料，這畫絹是老絹不假，但是宋絹，不是唐絹。”
“啊我仔細研究過，這是單絲熟絹，不是雙絲熟絹啊裝裱用的綾子確實是清初的不假。”沈重遠的眼力，客觀來說，自是不及余耀，但他也絕非庸手。
絹和綾，都屬于絲綢，主要區別在于絹是平紋絲織物，綾是斜紋絲織物。所以，絹用來作畫更合適，綾用來裝裱更合適。
絹有生絹和熟絹之分，和宣紙的生宣和熟宣有點兒類似，生絹未經處理，吸水性強；熟絹經過處理，不易吸水。
唐代之前，作畫多用生絹。唐初熟絹出現，也就成了唐代工筆畫盛行的一個基礎。生絹因為吸水性強，很難畫工筆。
絹也有單絲雙絲之分，很簡單，單經單緯的是單絲絹，雙經單緯的是雙絲絹。行家用放大鏡能看明白。
唐畫絹本，都是單絲絹，五代時期，才逐漸開始出現用雙絲絹作畫。
所以，如果拿著一幅雙絲絹的絹本說是唐畫，行家只憑這一點就可以否定。
但是反過來，就不能這么用了。
五代以后出現了雙絲絹，不代表五代以后的絹本再也不用單絲絹了。五代之后一樣還有單絲絹的使用情況，而且出現了起伏。宋代是單絲雙絲都很多見；明代則多是雙絲，到了清代，卻又成了以單絲為主，少見雙絲。
當然，沈重遠也不是只憑單絲絹就判斷，也是結合了其他一些畫作特點。
“單絲絹不是重點。重點是這熟絹的處理手法，不可能是唐代的。”
余耀接著解釋道，“這一點不太容易辨別，特別是歷經千年之后，但也不是一點兒辦法都沒有。唐代的熟絹，不會刷漿，宋代才有漂煮加刷漿的綜合手法；所以，從絹的質感和絹色變化上，能找出不是唐絹而是宋絹的端倪。”
“怪不得你拿著放大鏡看了這么久”沈重遠倒抽一口冷氣，“我都有點兒不知說什么好了上次鑒定仿董其昌的老蘇片，你用的是形而上的法子，現在卻又是對畫絹細致入微”
“具體問題具體分析嘛。”余耀心道，這一點確實是費了勁了
“那，這是一幅宋人仿的唐畫了”
余耀卻又搖了搖頭，“絹是宋絹，但畫卻不是宋畫”
“什么難不成和裝裱材料一樣，是清初的仿品，用了宋絹”
“這個”
“直說無妨，又不是真花了一幅唐畫的錢，而且我那明鈞花盆，就是白送給老友又如何”
“不要說清初，怕是連民國也到不了啊”