一個角色不可能永遠高興或永遠悲傷，邵逸明填完第一個角色，想了想，復制出一份，在角色名字后面加了個括號（低落），微調了一下參數，換了一個濾鏡，用來表示該角色不開心時的狀態。
很快，各個角色以及它們的復制體建立完畢，可以開始編輯詳細語句了。
每一句的可編輯參數都顯示在右側屬性編輯器里，和角色卡里的參數幾乎一模一樣，也有情感濾鏡選項。邵逸明立刻意識到，所謂的角色卡，其實就是一個參數模型。
屬性編輯器里，唯一和角色卡不一樣的，就是音頻液化曲線，像手機a一樣，可以對某一個句子的不同時間點，進行最細微的調整。
編輯完角色、編輯完語句，軟件自動合成音頻，這段音頻顯示在右下方的音效素材庫里，可以拖入多軌道編輯器進行剪輯。音效素材庫鏈接到云端，用戶可以從中下載所需要的任何音效。當然，也可以自己導入。
到這里為止，這個軟件只是普通的配音軟件而已，功能無非是模仿人類的聲音，細化了各種可調參數。
用這個軟件來做廣播劇的話，只要設定好角色，輸入劇本就可以輸出音頻。但這樣做出來的廣播劇非常“標準化”，用邵逸明的話說就是“平平無奇、沒有靈魂。”
如果對廣播劇進行精細化的微調，可以達成很好的效果，甚至能調出專業配音都達不到的水平，但那樣又太慢了，要一點一點摳到天荒地老。
邵逸明心想，這個軟件是不是有點雞肋？一鍵生成的作品比較粗糙，精細制作的效率又不如人工配音。
當然，可以用這個軟件生成大量粗糙的ugc作品，人們對ugc作品的要求一向很低，就像網友自己利用游戲制作的電影，再粗糙也有粉絲。
但它也只能用大量粗糙作品填充低端音頻市場，或者出一兩部極其精細的“神作”，真正的中端精品內容，還是只能由gc產出。
這個想法才剛冒出來，邵逸明突然發現，軟件里還有一個功能。
“ai換聲，這是什么？”
他一下子打了個激靈，想到ai換臉、ai換人……“草，不會是我想的那樣吧？”
還真就是他想的那樣。
ai換聲的功能是，可以自己為某個角色配音，ai系統會學習他的聲學數據，換成系統預置音色。類似于變聲器的功能，但不是實時變聲。
弄懂這個功能之后，他直接摘下耳機，坐在椅子上，喃喃道“補齊了。”
軟件的最后一個缺陷也補齊了。
精細制作效率低？不，我們可以ai換聲。嫌調參數麻煩，就自己配音，再換成角色的聲音。
邵逸明是做音頻內容運營的，他一下子就想出了，這個軟件發布后，廣播劇的制作模式將會發生多么翻天覆地的改變。
在低端市場，只要設定好角色、輸入劇本、適當添加音效，就可以一鍵生成廣播劇。這種廣播劇比較套路化，該有的語氣聲調樣樣不缺，但比較缺乏表現力。這就像是一部演技很差的偶像劇。
在中端市場，依舊是按照上述模式生成廣播劇，但在比較關鍵、比較需要表達力的篇幅上，可以由配音演員進行配音，再替換成角色的聲音。全程配音替換也可以，總之，只要一個配音演員夠了，一個人就能完成一整個劇組的工作。這種廣播劇就像是偶爾演技爆發的普通電視劇。
在高端市場，用軟件對廣播劇進行不厭其煩的精細微調，可以完成非常高級的表達。這種廣播劇，大概就像演技爆棚的大電影，普遍意義上的“神作”。
一部廣播劇所需要的人才依舊是三種——編劇、導演、配音，但團隊急劇縮水，最多只需要三個人。
一名編劇足以自己完成一部低端劇集，再加上一名配音，可以完成中端或高端劇集，如果編劇本身就是配音那更好了。至于導演，可有可無。
兩個人能做，一個人也能做，超高效率的廣播劇內容產出，這就是、這就是……
“這就是付費音頻的ugc模式……”</p>