《花木蘭》的事，暫時還是沒法有一個結果的，迪士尼那邊只是向劉一菲發來了邀約而已，接下來還要經過幾次面試談判等等，最終才會敲定合作。
不過吳淵也了解了一下，這部電影的主創陣容基本和他印象中沒什么區別，所以只要迪士尼那邊答應多加一個歷史顧問，按照歷史顧問的要求來做背景和場景設定，不要搞出太違和的時代漏洞和妝容，那劉一菲接這部戲也不是不行。
左右至少也還要2年時間這部電影才能上映，屆時如果能避開疫情影響，那劉一菲至少還能保持五年的國際影響力與名氣，一切就是值得的。
接下來后續的事情，就讓劉一菲自己去處理就行了，她也不是曾經那個十幾歲的小姑娘了，早已經成為了一個成熟的演員。
而吳淵自己，在翌日之后就繼續將工作重心放回到了《大圣》的后期制作上。
這部電影中需要的特效鏡頭還是很多的，差不多和漫威系列電影的水平相等，而為了滿足這部電影的后期制作，不只是吳淵自己的特效公司，光影時代還找了好來塢的幾家特效公司一起制作，都是老合作伙伴了。
說起來，這么些年發展下來，光影時代特效公司已經成為了國內數一數二的頂尖特效公司了，目前幾乎國內所有涉及到特效制作的電影，都會和光影時代特效公司合作，這家公司也早就成為了吳淵手下賺錢大戶之一。
當然，這些國內的特效電影，也不都是只和光影時代特效合作，事實上就和吳淵做的電影一樣，大部分需要特效的電影，除非是特效鏡頭很少，不然通常都是同時和3-4家特效公司合作，各自負責一部分特效制作的工作，這才能將電影后期制作時間縮短到半年左右。
也因此，光影時代特效公司幾乎參與了國內所有需要做特效的電影，但參與的深度各不相同。
不過即便如此，背靠著整個華夏電影市場，現在的光影時代特效公司也擁有特效師兩百多名了，不然根本無法滿足目前的市場。
而且除了光影時代特效公司外，光影時代這邊，還有自己的獨立的特效部門。
因為光影時代特效公司是一家獨立的企業，雖然老板也是吳淵，但和光影時代影視公司是沒有任何股分上的交際的。
所以李曉萍那邊，也在公司自己籌備了一個特效部門，幾位領導還是直接從光影特效公司挖來的，這個特效部門以前是主要負責公司的電視劇特效需求。
比如《靈魂擺渡》，當初第一部的時候是特效公司做的，后續的幾部續集的特效就都是光影時代的特效部門制作的了，還有公司早年做的幾部仙俠劇，也是自給自足。
不過現在光影時代已經基本放棄電視劇市場了，專攻電影行業，公司的特效部門也只專門負責公司其他電影的特效制作。
比如《超時空同居》里的一些特效鏡頭，就都是公司自己的特效部門做的，不需要找光影時代特效公司來做。
除非是仙俠電影宇宙這種大型電影項目，才會需要外包特效公司，像公司內部的中小電影，自己就能完成特效制作。
所以哪怕光影時代特效最近都在忙著為吳淵的《大圣》做后期，但《超時空同居》的后期制作卻也一點沒耽擱，現在已經完成了全部后期工作，可以定檔準備上映了。
李曉萍這邊也在確認了下半年的電影排期后，將《超時空同居》定檔在了2018年的12月3號，勉強算的上是賀歲檔，但競爭不算激烈。
也是在《超時空同居》定檔后，李曉萍專門來到了公司的后期制作中心，找上了還在忙碌《大圣》后期收尾工作的吳淵。
“吳導，這部《大圣》后期制作差不多都要完成了吧？”