不光張曉斐等人在討論《引入煙塵》，業內很多人，網上很多網友都在討論這部電影。
因為該片在7月8日上映，得到一部分觀眾支持和認可后，片方提到曾申請“君華影視文化基金”支持而未通過的事情。
當時有很多人說“洛君澤建立的君華影視文化基金也就那樣”，“基金有眼無珠，華而不實”之類的話。
一些影視娛樂賬號、社會熱點事件評論賬號、中小媒體相繼報道，引起了一些關于《隱入煙塵》，甚至關于“君華影視文化基金”的爭論。
洛君澤、君耀、基金都沒有做出回應。
現在電影被下架，對該片的討論熱度復燃！
該片被下架的第二天，光明日報發表洛君澤署名文章——《讓電影深度參與現實生活，激活社會能量》。
洛君澤在文章中說：
好電影不止于“造夢”，更成為觀眾直面現實的精神支撐，讓我們在光影中尋找共鳴，在娛樂方式日新月異的時代，電影面臨著前所未有的挑戰。
票房的波動、話題的迅速消散，這些現象并不意味著人們對電影的熱情減退，而是觀眾的觀影習慣和期待發生了變化。
電影不僅僅是娛樂產品，它應該是一種與現實生活緊密相連的藝術形式，為人們提供精神上的支持。
真正打動人心的電影，往往源自對現實生活的深刻洞察。
優秀的電影不僅講述故事，更是通過故事反映社會現狀，觸動觀眾的心弦。
比如，《我不是藥神》，有笑有淚，還有思考，在生活小細節的層層推進下，將小人物的日常平凡、卑微、無甚波瀾的生活帶到了更為深遠的一步。
《哪吒降世》則通過哪吒的成長歷程激勵著觀眾面對困難時保持勇氣和決心。
電影要成為觀眾的精神支柱，就不能僅僅停留在表面的敘述上。
電影需要引導觀眾進行積極思考，并賦予他們力量。
如果一部電影只是單純地展示現實問題卻沒有給出任何希望，那它就無法成為真正的文化力量。
我們需要的是那些能夠激發正面情緒，鼓勵人們勇敢前行的作品。
電影的第一要務是宣傳，我們不能去無視苦難，但更不能過分渲染苦難。
電影《引入煙塵》用片面的現實去塑造特定的審美，敘事和表達，這就是“君華影視文化基金”沒有扶持該片的主要原因。
洛君澤的文章一出，直接起到了撥亂反正的作用。
“認同君澤哥的觀點，我國農村確實還有一些貧困的地區和人，但不是主流，電影不能大篇幅都說落后。”
“支持！專挑落后的拍，仿佛我們全那樣似的，想引導什么？想宣揚什么？電影鼓勵了什么？拍攝的意義是什么？”
“我們承認苦難，但不能為了所謂的藝術過分夸大。”
“反對！我覺得《隱入煙塵》取景真實，構圖取色都很經典，拍的很好。藝術嘛！就是要高于生活。”
“樓上的閱讀理解有問題，沒人說《隱入煙塵》一無是處，只是說它結尾的落腳點有問題，電影的精神內涵有問題。”
“洛君澤說的很在點，《隱入煙塵》以點概面，以偏概全，等同于歐美媒體在華國拍攝，每次濾鏡都灰蒙蒙的，然后各種壓抑不適的角度。”
雖然也有一些反對聲音，但更多是支持洛君澤的觀點，這件不大不小的社會熱點在洛君澤的一篇小作文下，逐漸落下帷幕。
退一萬步講，任何事物都不能脫離背景和環境，在華國這片土地上，對電影的要求就是這樣。
就像好萊塢大片不時出現刺殺總統，把總統刻畫成具有丑惡政治嘴臉的形象，這樣的劇情在華國永遠不可能過審。
《隱入煙塵》的下架不只是證明了孰對孰錯，還為即將上映的電影《萬里歸途》起到了間接宣傳作用。
君耀主控，洛君澤作為編劇，張驛、梁蜜和吳三石領銜主演電影《萬里歸途》正在如火如荼地宣傳。