記：《天半》是您第一次創作諜戰作品的成果，居然取得了這么大的成功。那么，《天半》的創作歷程，與其他作品有什么不一樣的地方嗎？
鄭：當然有，而且很多。
我的其他作品，無不是根據劇情的推動，讓人物自然而然地走向結局。但《天半》的結局，一早就是定好的。因為她有個原型。我須得先把結局寫好，定在那里，作為創作導向，然后再填上其他的情節。這也是我少見的先寫結局、再寫開頭和中段的作品。
在我第一次寫到結局時，我的心中是冷靜的。李益明死了——她當然是要死的，否則不是篡改了歷史么？早早定下這個結局后，我才開始了寫作。設計的一切劇情，都是奔著讓她死去的。
我一向主張作者在創作時，要保持一種造物主般的冷酷，對筆下人物絕不能有任何多余的感情。無論是我早期的角色，如東樓，女儀，雁公懷，還是近些年的角色，如《云傾記》中的皇帝，平昭，我基本上都能做到這一點。我要嚴密地控制他們的命運，翻云覆雨，賦生賦死。
然而，在寫作《天半》的時候，我卻愈寫愈下不了手。李益明仿佛在我筆下活了過來！不知多少次，這女娃從紙上跳出，一把奪過我的筆，指著我的鼻子叉著腰道：“你不能這樣寫，你該那樣寫！”
我感到驚恐，又感到驚喜。我放縱著這個小人兒在我筆端跳來跳去，越寫越激動，越寫越投入，也越寫越為難……
為什么為難？你知道皮格馬利翁的故事么？塞浦路斯的國王皮格馬利翁，用象牙雕塑了一位少女，取名叫伽拉忒亞。他深深地愛上了伽拉忒亞，給她穿衣、擁抱她，并希望自己的愛能被伽拉忒亞接受……（記者插話：鄭老師還有這種情懷？）不不，這當然不是那種“愛情”，那太過鄙俗了。我和我妻子感情很好，我暫時沒有精神出軌的打算。你可以將它理解為一種親情，她是我的兄弟，我的姐妹，我的前輩，我的向導，我的女兒！不夸張地說，我對這個女兒的感情，比對我自己的親生兒子還要深得多。
最終，這本劇本流暢而艱澀地寫完了大半。所以流暢，是因為劇情早在我腦海中盤桓多年，一蹴而就；所以艱澀，則在于對李益明的處理上。讓她受傷，我舍不得，然而她必須得受傷——無敵的主角有什么看頭？讓她犯錯，我舍不得，然而她必須得犯錯——否則劇情便少了許多波折。
可是，一想到李益明可能會因為犯錯，而被觀眾指責甚至叱罵，我當真心如刀割！主角永遠正確和完美的作品是無聊的，對觀眾是一種不負責；可若李益明因此挨罵，對我又是一種煎熬。左右為難之際，黎如晦這個角色突然在我腦海中涌現……
（記者：黎如晦？）
是的。我突然想到，能不能讓黎如晦作為李益明的助手存在，然后讓他代替李益明去犯錯呢？這個念頭誕生后，我當真下筆如有神！黎如晦是李益明的幫手，是李益明的戰友，因此李益明不能舍棄他，便只能捏著鼻子，留黎如晦在身邊，讓他源源不絕地制造麻煩。劇情的大部分波折，都是黎如晦和諦聽造成的。黎如晦是李益明的一個影子，幫助李益明完成那些我不舍得李益明去做的劇情。效果真是妙極了！寫完這部分劇情后，我得意洋洋地想，這下可好，李益明不必挨罵，而劇情又不會無聊，多么完美的一次創作啊……
（記者：那么，鄭老師有沒有想過，黎如晦可能會因此受到一些非議呢？）
啊哈哈，這個嘛（笑），時山還是蠻討人喜歡的，我想他演的黎如晦，應該不至于有太多人指責。再說，第三十六集播出后，大家不也都原諒他了么（笑）。
（記者：時山老師聽見這話，恐怕要哭暈了。）
（擺手）我們不是在討論李益明么？怎么說到黎如晦身上了。剛剛說到哪兒了？我的劇本完成了大半，只差一個結局了。可當我回頭找到我最初定下的結局時，心中忽然感到一陣劇烈的痛苦。尤其是在寫下“李益明中槍”這五個字時——我的手顫抖起來。我忽然一把把筆丟掉，伏在桌子上大哭起來。
“李益明死了！”這五個字在我腦海中回蕩，我絕望地想，一切都完啦。