你可以說他所做的一切都是為了拍好電影，但是換個角度，也說明他是個典型的“導演中心制”者。
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……
何謂導演中心制？
導演中心制，是以導演作為電影制作核心的制度，與之對應的是制片人中心制。
直至今日（1998年），中國大陸的大部分影片執行的仍是導演中心制，所謂制作人只是一個頭銜；而以好萊塢為代表的國外電影則普遍采用制作人中心制。
很難說兩者孰優孰劣。制作人中心制固然更適合市場化運作，但是也會削弱導演的權力，使得影片失去導演的個人風格和魅力。
這里不討論這些，只是為了說明一點——黑澤明是個對導演權力看得極重的人。
早期的日本電影，采用導演中心制，那時的黑澤明是“皇帝”；后來，日本學習美國搞起了制片人中心制，黑澤明把兒子當成傀儡，推上了制作人的位置，他自己依舊是“皇帝”。
他決不允許任何人插手自己的影片，無論你是編劇，演員，制作人還是審查官，親兒子都不行！
你敢奪他的權，他就敢跟誰拼命！
……
也許黑澤明希望見見陳楷歌，就是因為中國導演還在堅持他的道路，然而若是讓他知道林海撬動了陳楷歌的權力（編劇權），真不知道他會不會跟林海玩命。
……
轎車在品川區一處庭院外停了下來。
見陳楷歌下了車，一個約莫五十歲上下的男人走上前來，鞠躬道：“我是黑澤久雄，冒昧將你請來，如有打攪還請見諒。”
有林海從中翻譯，兩人寒暄了兩句，男人說道：“請跟我來。”
走進庭院，如同走進了時代劇（日本古裝劇）的片場。
庭院不算小，從院門通往房舍的前庭用石板鋪出一條曲徑，周圍地上生滿青苔，綠油油一片仿佛飄滿青萍的池塘，其間有石雕神龕，還有幾塊湖石，和一顆盆栽一樣虬曲的樹。
踩著石頭過了“河”，三人來到緣側前。
……
什么是緣側？
要解釋什么是緣側，需要了解日式傳統建筑的發展歷史。
日式傳統建筑又叫寢殿造，是從中國古代宮殿和廟宇發展而來的。
早期的寢殿造，有些類似廟宇，一家人居住在一個大屋里面，然而混居很不方便，人們于是用墻壁將空間隔斷，形成了一個個房間。
從這時開始，日式建筑和中式建筑的差別出現了。
中式建筑為層級結構，通常只開一個正門，門內是堂、廊或天井，由此通往各個房間；而日式建筑采用了平行結構，不設正門，各個房間平行或回形排列，每個房間均有直通屋外的房門。之所以這么做，是因為日本災害多發，這種結構方便人們在地震或火災發生時，以最快的速度逃生。
這樣做安全是安全了，但是很不方便。
日本不僅多地震，也多雨水，出門走一圈，往往踩得滿腳泥，而泥水不僅不衛生，更會導致木材霉爛，所以日本人進門時要先脫鞋。
那么問題來了，因為房間之間沒有門——出于承重考慮——人們從一個房間去另一個房間，相當于進出一次房子，穿鞋脫鞋非常麻煩。
為了解決這個麻煩，日本人想出一個辦法，那就是將屋檐延長，用立柱支撐，屋檐下墊高并鋪上地板，形成一個環繞屋子的回廊。
如此一來，往來不同房間的時候，就不需要頻繁穿鞋脫鞋。
這條敞開式的回廊，就是緣側。
（本章完）