“進來吧，不用換鞋。”韓覺說。
背景音樂從這里開始，突然轉換成溫暖輕松的調子。
韓覺給轉身去給攝像師和張子商泡茶，一位攝影師去跟著韓覺，一位攝像師就開始跟在張子商的身邊，拍攝起韓覺的家來。
這不像是韓覺能住的地方。
說不像，是因為這里的空間沒有想象中大，東西滿滿當當，就連裝修都很不一樣，太具有生活氣息。
為了讓觀眾產生懷疑，節目組還貼心的把韓覺以前的家里的照片拿出來進行對比，讓任何一位觀眾看了，都會在心里問上一句
這是韓覺家
翁楠希悄悄坐直了身子，目光快速地在目之所及的各個地方掃視。
書，有很多書，隨處可見的書。
翠綠的盆栽在角幾上，在電視邊上，小小的多肉被放在。
展示柜上有瓷器，有小雕塑，也有幾個不知道出自哪里的卡通人物手辦。
還有貓架，貓食盆，貓玩具，貓窩
看到這些和貓有關的東西，翁楠希不能不恍惚。曾經她送給韓覺的貓被差點養死之后，她認定韓覺此生養不好小動物，更不會再養貓。然而韓覺領養了一只黑貓，她通過堂妹的匯報是知道的。她原以為韓覺領養流浪貓是別有用心，現在看來，韓覺把那黑貓養得還挺用心。
鏡頭跟著張子商移動，到了通往各個房間的走廊。
走廊的墻上是有東西的。一邊的墻上掛有大大小小的照片，不是韓覺以往高檔公寓那樣展示的自戀藝術照，而是一些很日常的照片。有韓覺和貓的照片，也有韓覺在一個看似劇組里的照片。有一些海邊的風景照，還有很多韓覺和別人的合照。韓覺和那些人看起來像是朋友，拍照的地點有的在酒吧，有的在飯桌邊，也有他們一起在誰的家里吃飯玩游戲聚會，坐姿隨意，笑容開懷。
翁楠希怔怔地看著照片里的韓覺。
他有朋友了。翁楠希心里突然響起了這么一句話。
隨著思緒的蔓延，翁楠希想到了以前的韓覺，為了交上一幫朋友，而小丑般的在一個又一個圈子里忍受。一會兒又想起韓覺曾經在家練舞受了傷，一個人十分艱難地去了醫院。最后韓覺打電話跟她匯報情況的時候，在劇組的翁楠希問他為什么不打電話叫人，韓覺說他打過了，只是那些人都很忙，“你不要怪他們，他們那么忙，這也是沒有辦法嘛”。
在張子商眼里，墻上的這些照片只是尋常的照片，發現都是圈外人之后，張子商便不感興趣了。但是翁楠希五味陳雜，她知道那些照片所代表的意義。這個世界除了韓覺本人，也就只有翁楠希知道了。
這一面都是照片的墻緩緩掃過，然后就換到了走廊的另一面墻。
另一邊墻上掛著幾幅畫。
張子商現在張著嘴巴在看畫，一言不發。想必看到這里的觀眾，都一下子安靜了一下。
因為有些畫，就是能夠讓人一下子不想開口的。
鏡頭一幅幅拍過去，十分仔細。
一共五幅畫。從素描，到油畫，風格一脈相承，素描如雕塑般粗獷，到油畫時多了一種朦朧的透明感。
翁楠希學過一點畫，所以比之瞠目結舌的憋不出話的張子商來，她還是能夠判斷這樣的畫好在哪里。
首先風格上就很有個人特色，這種特色不是年輕畫家的炫技，而是一種帶有思想性和藝術觀的體現。縱橫交錯的影線，和類似橡皮擦擦除效果的融合，使畫面產生了一種流動的透明性，那些模糊反復修改的地方，看似是涂鴉，其實是繪畫視野的反復調整。
這樣的畫，是能夠讓張子商這樣對繪畫一竅不通的外行感慨，更能讓翁楠希這樣略懂一些畫的人感到驚嘆。
翁楠希的老師教過她
一副好的畫，里面是有時間和空間的。和大部分偉大的文學作品一樣，人們可以進入其中，甚至長久地活在里面。但和文學作品不一樣的是畫更簡單。因為畫沒有語言理解的障礙，沒有不同語言間轉換的偏差，視覺就是視覺，所見即所得。
翁楠希沉浸在那幾幅畫的時間還空間里時，鏡頭卻切換了。