銅鐵大匠劉子明說：“其實還有失蠟法，但是器型太大，我們實在倉促之間并無良策。”
劉子明說的失蠟法，是用蠟制成鑄模，外敷造型材料，成為整體鑄型，然后加熱鑄模將蠟化去，形成空腔鑄范，澆入液態金屬，冷卻后得到成型鑄件。
古代多用于鑄造具有復雜形狀的鑄件，以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果，鑄造的文字和花紋可以非常細膩。
中國已知最早的失蠟鑄件是河南淅川出土的春秋晚期銅盞部件和銅鏡。
戰國以后，失蠟法的應用范圍逐漸擴大，除鼎、彝外，還用于鑄造印璽、樂鐘、佛像和少數民族地區的貯貝器、飾件等。現代，失蠟法仍用于鑄造金屬鑄件?，稱熔模鑄造。
脫蠟法在中國的歷史要追溯到春秋戰國時期，最早采用脫蠟法鑄造的青銅器是楚共王熊審盂，此外，淅川下寺楚墓出土的春秋中期云紋銅禁和隨州擂鼓墩出土的戰國時期的曾侯乙墓青銅盤尊也是失蠟法制作的典型器物。
大型編鐘也是用失蠟法制造的。
盡管如此，失蠟法還是需要內范和外范的，內范也需要支撐。
林夕想了想，說：
“我出個主意，你們議一議。
這個筒體由海面和海底兩個閥門，上閥門有兩尺半到三尺的開口，下閥門也有兩尺半到三尺的開口，如果用鑄鐵來做支撐，里面用鐵皮在鐵架子上拼接，是不是可以支撐得住重量？”
劉子明說：“道理上，說得通。但是外范與內范的間距呢？”
林夕說：
“這樣吧，我們在內范上做一些黃銅的短立柱，三分以外，帶一個帽頂子，然后涂上三分厚的黃蠟，再在上面覆蓋鐵皮，這些鐵皮打孔蓋在黃銅立柱的帽頂子外。
這樣如果在鐵皮外面烘烤黃蠟，黃蠟流失，就會騰出內外范之間的空間，對不對？”
鹿信接口道：“是這么個理，老劉，各樣東西都有各樣東西的用途和取巧之處，潛水艇是今上賜下的圖紙，必然理解最為精到，這個法子雖然特出，倒也情理之中呀。”
劉子明說：“不錯，是劉某沒有想到，既然如此，可以在內范的鐵皮上，先澆注出一些銅條銅柱，把結構圍好，這樣鐵皮的固定就方便了。”
另一個大匠易樂水說：“每三寸見方打一個銅帽頂子，然后涂上黃蠟，鐵皮外范做兩層，第一層用極薄的鐵皮敷貼上去，第二層用略微硬一些的，第三層再用比較硬的，然后用焊料焊住，銅水澆注下來，不到一個字的功夫，銅汁粘到鐵皮的外層，就凝住了，里面的銅汁慢慢凝固，不太會破壞鐵皮，等到成型，鐵皮壞了，也就無所謂了。
溫度降下來，到里面把鐵皮和支架一張一張，一條一條抽出來，這船就成了。必然萬無一失”
劉子明也說：“老易說的好，還有一節，那銅帽頂子外面沾了蠟，所以澆注的時候，需要銅汁極熱，徹底與銅帽頂子熔合方可。這樣就要燒銅汁的溫度極高，澆注要快，到那時不爆烈，每一尺開一處澆注口中間留出氣口。
今上，其他我們都能處理，但是高溫熔煉和大容量的坩堝如何是好？”